“玲珑眼”的釉色也由原来的单一碧绿色发展为红、黄、绿、蓝交相辉映的“五彩玲珑”、更丰富和增强了玲珑瓷的表现力和艺术魅力新中国建立后，特别是改革开放以来，景德镇的青花玲珑瓷制作工艺已有巨大的创新，它在装饰的瓷型上越来越广，装饰的题材上越来越多，装饰的部位已起了许多的变化，创立了青色玲珑青花、五彩玲珑等优质产品，使这传统的名瓷更活泼隽秀，意趣盎然 。
三、颜色釉瓷
色釉瓷又称颜色釉瓷，是依靠釉水色彩的变化来装饰瓷器的 。通常在釉料之中调整各种微量元素的含量，就能达到改变釉色的目的，如铜红、钴兰、铁黑、铅绿等等 。
在釉料里加上某种氧化金属，经过焙烧以后，就会显现出某种固有的色泽，影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物，此外还与釉料的组成，料度大小，烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系 。
人们说“自然界有什么颜色，就可以烧制出什么颜色的瓷器” 。您如果参观一下景德镇的颜色釉瓷，就会相信此话不假 。当然，有许多颜色釉的配料和烧制是十分困难的，如“祭红釉”，就有千窑一宝之说 。
被人们誉为“人造宝石”的颜色釉瓷，蕴含丰厚，光彩照人 。但千窑难得一宝、寸金窑烧寸金瓷 。现在采用新的科学方法进行配料和控制窑温，不仅提高了色釉的质量、找出了适合各种不同烧成条件的配方，还陆续创造了诸如红灯芯釉、宝石红、景红、锰红、铁红、火焰红、钛黄、钛花、络绿、绿郎窑、芒果、彩霞、紫罗兰等100多种颜色釉和多种无光色釉 。之后又成功研制出羽毛花釉、凤凰衣釉、雨丝花釉、希土变色釉和彩虹釉等高温色釉 。
异彩粉呈的颜色釉的价值不仅在其本身，更可贵的是为陶瓷艺术的发展创造了更多优美材质，促进了色釉彩、综合彩、色釉瓷雕等多种陶瓷装饰艺术形式和品类的孕育新生 。
一般来讲，我们将颜色釉分如下几个大类，如青釉、酱釉、黑釉、白釉、黄釉、绿釉、青白釉等等 。其实每种颜色还可以再细分，如青釉就可以分成豆青、粉青、天青、梅子青等等近20多种 。要注意的是颜色釉的划分并不是根据肉眼对釉面颜色的判断来确定的，比如宋代福建窑的一些青白釉，直观看上去是白色的，但由于其所含各种微量元素的比例，决定了他仍是属于青白釉 。窑变釉和结晶釉色应纳入色釉瓷范围之内 。
单纯以釉色来装饰瓷器其实难度相当大，但是好的色釉器却正是以它的单纯、清丽、隽永而着称于世 。如宋代汝窑天青釉、官窑粉青釉、龙泉窑梅子青等等 。中国陶瓷艺人在宋代所达到的制瓷成就是至今无人能及的，而宋器主要就是各种颜色釉瓷 。这里面除了工艺技术的因素之外，更重要的还是单纯的色釉器符合中国传统文化理念，符合中国人含蓄、内敛、儒雅的美学观、道德观 。
清代康、雍、乾三朝曾大力仿制各式单色宋器，并达到了相当高的水准 。一些新创烧的色釉器也是有极高的艺术品味的 。清唐英《陶成纪事碑》记载御厂窑烧制的颜色釉就有35种之多 。唐熙的郎窑红，其红如牛血，釉厚而润泽 。缸豆红，又称美人醉，特点在于红釉面上散落着星星点点的绿苔 。
雍正朝的仿官釉、天青釉、天蓝釉，釉色明净清丽，优雅而华贵 。乾隆窑器过多的装饰反而使得制瓷艺术走入一种误区，过份的夸张及渲染反映了当时皇室及国人的浮华、漂移的心态，这也正是大清帝国由盛转衰的起点 。
四、青花瓷器
景德镇青花瓷，被人们称为“人间瑰宝” 。始创于元代，到明、清两代为高峰 。它用氧化钴料在坯胎上描绘纹样，施釉后高温一次烧成 。它蓝白相映，怡然成趣，晶莹明快，美观隽久 。白釉青花一大城，花从釉里透分明，使人赏心悦目 。明人航海家郑和七下西洋，每次都带去大批青花瓷，与30多个国家进行交往 。不少珍品现被收藏在英、美等国博物馆 。
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