（青花海水龙纹盘，明弘治年制 。高度4厘米，口径20厘米，足径12 。5厘米 。此盘撇口，浅式，圈足 。盘心绘满海水，中有一行龙 。盘外也是海水龙纹 。）明代初期（明洪武年间）明初洪武的青花瓷，造型粗重厚实，制作尚未脱尽元青花的粗犷风格 。
所见的大都是蓝中见黑的色泽 。多为碗类，还有少量大盘、菱口盏托、梅瓶、执壶、大罐等 。但传世较少 。传世品中，还有一种梅瓶，外绘云龙纹，肩部有“春寿”两字，这种梅瓶，传世仅见三件，一件藏于上海博物馆，一件藏于私人手中，另一件藏于日本在阪东洋陶瓷美术馆，这三件作品制作十分精美是洪武青花中的上品 。
（乾隆青花加金缠枝花纹碗，高7 。5厘米、口径10厘米、足径7厘米 。碗敞口，弧壁，圈足 。足内有青花双圈“彩秀堂制”四字楷书堂名款 。里外均以青花金彩为饰 。里心绘一周环形莲瓣，内绘荷塘莲花，内壁金彩绘缠枝叶纹，内口沿绘锦纹，外口沿绘水波纹，外壁绘缠枝苜蓿花 。
此碗造型、纹饰及金彩描绘均仿永乐青花式样，图案装饰精美 。青花加金，给人以高贵典雅之感 。）黄金时代（明永乐、宣德年间）明永乐、宣德时期，景德镇官窑青花瓷器的烧造，进入了一个全盛时代，这一时代被誉为中国青花瓷器制作的“黄金时代” 。
在今天的古陶瓷研究、尤其是鉴赏领域，人们最重视、最受欢迎的作品就是明早期永乐、宣德的景德镇官窑作品，有人甚至把永乐、宣德的青花名品同西方一些杰出的古典美术作品相提并论 。有的作品一度创造过中国古美术品售价的最高纪录 。
永乐、宣德官窑青花瓷器的卓着名声，不是凭空而来的，而是以其胎质、釉层的精细肥厚、青花色泽的浓艳、纹饰多样、线条优美和造型丰富等多方面特征构成的 。
因而被世人誉为中国青花瓷器烧造的“黄金时代” 。而这个“黄金时代”的出现并不是偶然的 。永乐初年，刚刚上台不久的新皇帝就派遣以太监为首的叔陶官，前往景德镇御器厂监督烧造陶瓷，以补充朝廷需要因而永乐年间的官瓷烧造更是精益求精，从青花瓷器看，永乐青花与洪武青花相比，更趋成熟，作品从洪武朝的素朴雄浑不断地朝精美典雅风格演（乾隆花寿山福海纹花口瓶，高25.5厘米、口径7.5厘米、足径10.8厘米 。
瓶花口，瓜棱式颈，溜肩，圆腹下凸起弦纹一道，圈足微外撇 。足内有青花“大清乾隆年制”六字篆书款 。颈部绘折枝花卉，腹绘一株桃树，树枝上结有数个寿桃，树下绘山石、江芽海水纹，空间绘飞蝠，近底处绘变形如意头和折枝莲纹各一周 。形体饱满，构思奇巧，青花发色浓重，纹饰寓意“寿山福海” 。
用这类象征和谐音来表现吉祥的图案，在乾隆青花中使用极为广泛 。）从外观上看，元代和洪武似乎用的是两种青料 。再看永乐青花，它的青花色调、绘画风格，与元青花有异曲同工之妙 。究其原因：元青花与永乐青花都是采用同样的进口的“苏麻离青”绘制而成的 。
永乐、宣德青花之亮丽，早地明代就已令文人雅士倾倒，如明人王世祯《觚不觚录》中记载：“画当重宋而三十年忽重元人……，价骤增十倍；官器当重哥汝而十五年来忽重宣德，以至永乐、成化，价亦骤增十倍 。”永乐青花之精美由此可见一斑 。
宣德时期的官窑青花瓷，由于大多数书有四字或六字朝代官印，因而面貌比永乐朝作品更为清晰，历代文人对之述之尤详，凡提到明代青花瓷器，世人多推宣德为第一，但由于永乐、宣德青花瓷器具有许多相同的特征，因而这两朝的作品地历史上曾有一段相当长时期难以区分，旧时国内古玩行业有“永宣不分家”之说 。
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