1 ， 求雨巷原诗及赏析 雨巷戴望舒撑着油纸伞 ， 独自彷徨在悠长 ， 悠长又寂寥的雨巷 ， 我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 。她是有丁香一样的颜色 ， 丁香一样的芬芳 ， 丁香一样的忧愁 ， 在雨中哀怨 ， 哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷 ， 撑着油纸伞像我一样 ， 像我一样地默默彳亍着 ， 冷漠 ， 凄清 ， 又惆怅 。她静默地走近走近 ， 又投出太息一般的眼光 ， 她飘过像梦一般地 ， 像梦一般地凄婉迷茫 。像梦中飘过一枝丁香地 ， 我身旁飘过这个女郎；她静默地远了 ， 远了 ， 到了颓圮的篱墙 ， 走尽这雨巷 。在雨的哀曲里 ， 消了她的颜色 ， 散了她的芬芳 ， 消散了 ， 甚至她的太息般的眼光 ， 丁香般的惆怅 。撑着油纸伞 ， 独自彷徨在悠长 ， 悠长又寂寥的雨巷 ， 我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 。赏析：或许有失望、也有希望 ， 有幻灭、也有追求 。全诗共七节 ， 每节六行 ， 每行长短不等 ， 押韵的位置错综变化 ， 常用首语重叠 ， 加上奇特的字句组合 ， 似断实连的分节跨行 ， 使得全诗回荡着一种深沉的优美的旋律 ， 细腻而传神地暗示了诗人低回而迷茫的心境 。《雨巷》在音乐性方面也具有突出的成就 。
2 ， 雨巷原文赏析1、原文：撑着油纸伞 ， 独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清 ， 又惆怅她默默地走近走近 ， 又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了 ， 甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞 ， 独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘2、《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作 。诗歌发表后产生了较大影响 ， 诗人也因此被人称为“雨巷诗人” 。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景 ， 借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境 。在这里 ， 诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷” ， 没有阳光 ， 也没有生机和活气 。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者 。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求 。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征 。但是 ， 这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的 。这种心态 ， 正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映 。在艺术上 ， 本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色 。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法 ， 又有格律派对于音乐美的追求 。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照 ， 而是充满了象征意味的抒情形象 。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律 。旋律感主要来自诗韵 ， 除每节大体在第3、6行押韵外 ， 每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组 。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果 。正如叶圣陶所说 ， 《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元” 。3、这首诗写于1927年夏天 。当时全国处于白色恐怖之汇总 ， 戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中 ， 在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦 ， 心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望 。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现 ， 其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调 。这种情怀在当时是有一定的普遍性的 。《雨巷》运用了象征性的抒情手法 。诗中那狭窄阴沉的雨巷 ， 在雨巷中徘徊的独行者 ， 以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘 ， 都是象征性的意象 。这些意象又共同构成了一种象征性的意境 ， 含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀 ， 并给人一种朦胧而又幽深的美感 。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色 。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法 ， 造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感 。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元” 。4、诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘 。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发 。用丁香结 ， 即丁香的花蕾 ， 来象征人们的愁心 ， 是中国古代诗词中一个传统的表现方法 。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结 ， 同向春风各自愁”的诗句 。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了 。
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