俗话说“三分画，七分裱” 。装裱工艺历来被视为一幅书画作品不可或缺的一环 。中国传统书画作于宣纸和绫绢之上，宣纸质地纤薄、柔软，一经墨色浸染，往往褶皱不平，既减弱了墨色的神韵，也不便于观赏和收藏 。
经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏 。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力 。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙 。”
装裱也叫“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感 。
装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱 。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管不善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出土书画进行装裱 。
装裱程序
装裱主要有“托”、“裱”、“装”三大基本工序 。
“托”：装裱的第一道工序，一般称“托画”或“托画心”，是指用浆糊在书画家的作品背后加托宣纸 。
“裱”：托好的画心，要用裁板、裁刀、裁尺和锥针之类的工具，打裁纸、绢、绫、锦等装饰材料 。接着，用裁好的材料把画心镶嵌起来，这道工序就是“裱”，北京话叫“镶活” 。
“装”：镶活完成后，最后一道工序就是“装”，也叫“上杆”或“装轴” 。但在上杆之前，还要用砑石（光滑的鹅卵石）在裱件背面砑（yà）磨几遍，称“砑光”或“砑活” 。只有经过砑光，才能使书画背面光滑平整、易于舒卷 。嗣后再装上制好的轴杆，使书画成为一件珠联璧合的艺术品 。
字画装裱类型
立轴
立轴主要用于竖式构图，悬挂欣赏 。画幅的上下左右常常有文人或收藏家题字赞赏 。中间部分称“画心”，上有“诗塘”、“天头”，下是地脚 。上下又有“隔水”，有的天头贴“惊燕” 。起初“惊燕带”不贴实，能飘动，后贴实，纯为装饰 。“画心”上下端可加镶锦条，称“锦眉”，亦称“锦牙” 。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂” 。
立轴的几种装裱样式如下：
一色装：画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰 。
二色装
三色装
诗堂装：画心上方镶接一块空白纸料，专用于题字赋诗 。
间隔一色装
锦眉装
集锦装：二幅以上小型画心，同由一块镶料装饰，或镶接或挖联 。
宋式（宣和）装：始创于宋徽宗宣和年间，又称宋式裱、宣和裱，适用于扁宽画心 。
宣和装的基本装裱结构
装框两色装
对幅
对幅由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书画作品而组合 。如果是画，就称为“画对”；是书法，则称为“书对”，或称对联 。
条屏
条屏画心由一色画绫等镶料装饰，排挂在一起 。其形制与立轴一样，只是多了几幅，一般为4条，也有6条、8条、12条的 。
通景屏
通景屏则由若干条尺寸相同、同空连贯的字或者画，分别由一色花绫等镶料装饰并排挂在一起 。
镜片
镜片，亦称镜心，是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心 。其形式横竖皆可，是一种简化了的立轴装裱形式，可装在镜框里悬挂欣赏 。中国的镜框设计讲求简练，不重雕饰 。
册页
将绘画装裱成书的形式，携带、欣赏和保藏均较方便 。有的册页是页页相连的，有的则是活页 。因画幅不大，亦称“小品” 。
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