日升社走到这步，也是很多无可奈何堆积起来的结果 。比如绑定万代，使IP的主要变现手段是玩具等实体周边，在几十年的积累后，稍上点岁数的爱好者手里自然积攒了大量难以丢弃的收藏品，而日本是个人口密集的国家，大部分人的住房面积几十年里很难有质的提升，塞不下就是塞不下，哪怕薄片CD都不行，更何况一坨尺寸的MG高达？
《胶佬模拟器》为啥会诞生？因为想做模型但家不够大也是个事实
变现手段迟钝，新事业的发展也滞后 。在变现大户手游领域，“鲁路修”这种被选为备胎的IP按商战套路不该放过手游，但复活后愣是从2017年一路耗到2021年10月才上线了手游《Code Geass Genesic Re;CODE》 。
姑且不说游戏好不好玩，这2021年是什么概念呢？母公司万代的手游《超级机器人大战X-Ω》2015年上线，已经在2021年3月过完生命周期关服 。哪怕迟钝的世嘉也在2020年12月硬推一把《樱花大战》手游，虽然在次年6月麻溜关服认栽，也比日升社早啊 。
仿佛能听到日升社在耳边低语“我馋手游课金了”
拖到这时的“鲁路修”手游，不仅“内忧”有积累深厚的《FGO》《碧蓝幻想》等大作，肯定打不过，更是要和2021年新生的《赛马娘》赛跑，甚至还熬出了“外患”——《原神》《明日方舟》等中国出海产品陆续登陆 。这种战局，怎么看都不是“鲁路修”只靠头脑可以对付的 。
在动画题材创作方面，日本故事也越来越难讲 。日本虽然文创行业兴盛，但也因此早就年产动画过百部，内卷激烈，无论是为了商业竞争还是创作口碑，自然要尽量创新，不可雷同，此前《东京巴比伦2021》TV版被发现人设有抄袭行为，甚至直接取消了企划，可见规避相似性的标准之高 。
对比证据图之一，吐槽来说，如今咱国产大厂都不会抄这么直白……
二三十年发展下来，日本市场上的动画作品早已成千上万，商业创作参考的架构公式早就被穷举出来，很难做到不重样 。近几年甚至陆续出现“被动创新”——曾因为各种原因没人去选的备胎型、抛弃型分支，被拿出来做成了动画，咬牙推广 。
就比如在“中国元素”上，日本作品为了取悦受众，难免有些对邻国旁敲侧击的小动作，比如“鲁路修”世界观里，“中华联邦”的天子，不是赵钱孙李，而偏偏是个“蒋”，不去过度解读也猜得出大概安个什么心，倒也不奇怪 。
仅到这种程度，其实就像抗日神剧里炸个叫“珂那米”的炮楼一样还不算太过分，但2021年日升社的新番《境界战机》就愈发靠近底线，硬蹭政治元素到了给日本二战洗白、辱华的地步，也因此导致它在国内被下了架 。倒不是要开脱，但片子会这么编还挺好理解——日本人现在是真有点不知道该怎么讲个还行的故事了 。
这片就像主角机体，说不清到底哪里丑，但就是哪儿都别扭
另一方面，偶像题材已经势不可挡而来 。2007年，南梦宫在Xbox 360上用一首《GO MY WAY!!》刷新了全世界对小姑娘台上跳舞的认知，此后，无论是日升社从2013年早早就搞起并大获成功的“LoveLive!”，还是2017年新创立身的《佐贺偶像》，还有最近仍旧大火的《赛马娘》等等，偶像题材真就是这个时代的财富密码 。
偶像元素何等强势？比如动画史上最早加入偶像元素作为核心内容的机器人动画《超时空要塞》，在2016年的新番里超大幅增加了唱跳比重，小姑娘一跳一颠的成本可比漫天飞弹省多了，偶像元素远大于机器人元素，实打实反客为主 。
总之，就算机器人题材没自寻死路“爆雷”，题材的更迭、多元化也是必然趋势，棋走到这里，着实不破不行了 。
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