不知道她从什么时候开始懂得了韩国人的心，就是歇斯底里又偏执狂热 。所以要想让韩国人记住自己，能够拥有一个稳定的观众群体 。那么就必须要迎合这种恐怖的心理 。于是她开始选择了 。
她开始在银幕上自我矮化和黑化自己 。在《偷情家族》一片中，她饰演一个六十岁还要偷情的女人 。在《钱的味道》中，一直给人直爽敞亮感觉的她，干脆和比自己小31岁男演员大演激情戏，恶俗的程度令人惊悚不已 。
然后在《酒神小姐》中，为了迎合韩国人内心那种莫名其妙的抑郁和悲怆，她干脆演出一个65岁的妓女 。这个角色的苍凉，几乎让人看的浑身发毛 。六十五岁，用皮包骨头的身体，去迎合一个个行将就木，离坟墓不远的老男人，一打眼看这样的片子都会有严重的生理不适 。然后你还要咬着牙看她皱着满是褶子的脸上，扮出怪里怪气的妖媚跟男人调情，甚至演床上戏，实在是一种对于心灵的残忍考验 。然而不能不承认，她成功了 。她把韩国人内心的歇斯底里和被迫害妄想全部阐述了出来 。甚至于为了让一切更加疯狂，她饰演的角色竟然一个又一个的帮助那些活够了的老男人这样那样的死去 。这真是把韩国人最可怕的噩梦，赤裸裸的，毫不掩饰的全部展示了出来 。随着一个又一个角色在尹汝贞的手下死去，韩国人的自虐心理得到了巨大的满足 。
这就是韩国影视圈的潜规则——如果你貌美如花，那么你就负责装扮一个美好的世界 。如果你人老珠黄，就请你演出最惨最苦最畸形的韩国人 。你要是在现实里要钱，就得在银幕上不要脸 。
之后的尹汝贞，在《没有第二次机会》里，她是满口黄段子的老太太，真是韩国最底层性饥渴老年妇女的标兵 。在《抓住救命稻草的野兽们》当中，又是故伎重演，饰演一个半老年痴呆的等死角色，成天做的就是歇斯底里大发作，折磨自己的亲人 。比之《酒神小姐》也没有好太多，甚至更加可恶 。
在这次让她入围奥斯卡的《米那里》里面，还是这一套路，把韩国人的绝望移植到了美国 。先像是在演一个喜剧，扮演一个韩国的外祖母到美国跟孙子产生诸多误会，然后又是老套路，中风瘫痪，行动不便 。虽然家人没有嫌弃她，她自己却以韩国人的阴暗来认为自己是个废物垃圾 。虽然因为要面对美国市场，所以没有把剧情搞的那么暗黑，但是卖惨是一以贯之 。不管怎么说，居然也获得了美国人的青睐 。由此大概也可以证明，前半生被人黑化的尹汝贞，后半生的主动黑化自己，才是真的懂得了人性的基本面，从而才能实现人生的翻盘吧 。
(今完)
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