其次 ， 小贵在融入这座城市的过程中却遭受了漠视和伤害 。小贵的伤害有来自这个陌生化的城市对他心灵的无意侵蚀 ， 在影片开始 ， 镜头里的那群来自农村的小伙子 ， 是未经现代文明“污染”的孩子 ， 他们在镜头前显得十分朴愣、憨厚 。画外招聘人员的一种近似乎逼问的语气 ， 以及速递公司经理的出场 ， 以及小贵向会计刘姐要工资时 ， 刘姐对他不搭理 ， 却跟另外一女的谈论傍大款的问题 ， 突显出都市人对外乡文化闯入者这样的弱势群体的一种漠视 。
在沐浴中心 ， 进去之前是一群扭秧歌的老太太在门前手舞足蹈 ， 一位老头在擂动着一面大鼓 。从他进洗浴中心时鼓声就开始伴随在画外空间 ， 直到他洗完澡 ， 没钱付帐被强行抓住受凌辱时 ， 鼓声时强时弱地响着 。逃跑被两个保安强行抓回后见到张先生时 ， 也只是从后背拍了张先生的局部镜头 ， 在画面里 ， 我们看不到张先生的脸部表情 。最后他出了洗浴中心 ， 发现自行车被盗 。这让我们感觉到这个城市似乎和小贵格格不入 ， 一边是锣鼓喧天 ， 手舞足蹈的热闹场面 ， 一边却是胆战心惊 ， 受到侮辱 ， 而后发现自行车被偷时的惶恐不安 。在胡同里边 ， 这群青少年追逐斗殴 ， 残暴而猛烈 。而同时 ， 镜头里常常出现十分安宁的场景 ， 有打太极拳的 ， 逗小孩的 ， 唠家常的 ， 下棋的 。导演努力捕捉或寻找一些详和、静谧的画面 ， 这样使得与青少年内心躁动甚至残忍的世界形成一种反衬与对比 ， 流露出人们近乎冷漠的一种感觉 。
影片末尾 ， 小贵看到他的自行车被无情地砸烂时 ， 他的心灵受到最严重的伤害 ， 这种伤害是最为尖锐而且十分地沉痛 ， 因为那不是简单的在砸一辆自行车 ， 而是对他的理想 ， 生存机会的打击 。当别人对他的身体进行伤害时 ， 他没有反抗 。可是 ， 他的自行车被无情地砸烂时 ， 小贵毅然捡起板儿砖狠力地朝砸车的人拍去 。小贵这个被伤害最深的人也成了具有一个悲剧色彩人物 。最后 ， 他扛着心爱的自行车走在北京的大街上 ， 他的身影在人头汹涌的都市里显得十分地落寞与苍凉 ， 我们此时感到一种怜悯 。
王小帅在这部影片里 ， 强调了对小贵这样底层人的关注 ， 在镜头语言的选择上明显地流露出导演心目中一种很健康的人文关怀 。在镜头的运用和空间的选择上 ， 对这群“异乡人”是抱有一种尊重和理解的心态 。当拍摄这群来自异乡的应聘者时 ， 导演选择的是平视的正面机位 ， 让他们在镜头前有一种自我审视的尊严感 。城市对农村来的年轻人来说 ， 也许是匆匆过客 ， 也许是最后的归宿 ， 但无论如何 ， 在融入这座城市的过程中 ， 总会受到各种伤害 ， 这种伤害印象深刻 ， 难以抚平 。
影评怎么写我的眼里只有你
——徐静蕾电影《一个陌生女人的来信》主题思想之浅析
《一个陌生女人来信》是继《我和爸爸》之后 ， 老徐导演的第二部作品 ， 与后者不同的是 ， 这部作品改编自大家耳熟能详的茨葳格的同名小说 ， 这便被赋予了博大的精神内涵 。那么老徐是否能够传神地演绎这段故事呢?答案是肯定的 ， 在一段清脆的古典音乐中 ， 电影以民国北平作为时代地域背景展开了这段凄美的爱情故事 ， 整个影片的色调始终是灰暗的 ， 像是由一张张泛黄的茶色相片拼接而成 ， 时光的碎片就这样一览无余地展现在观者眼前 ， 造成一种老照片的感觉 。在昏黄的灯光下 ， 悲凉的音乐中 ， 作家男人坐在黑暗中看信 ， 一封信引起了所有的故事 ， 由那位弥死女人娓娓道来 。女人用她的一生向我们阐述了一个神圣伟大的主题——那份独一无二的纯粹的炽热的爱情 。
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