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流浪的二胡初三作文

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流浪的二胡初三作文
有一个精灵， 漂泊如三春之水， 清冷似冬夜之月；
有一个精灵， 惆怅如初夏细雨， 幽怨似深秋桂子；
有一个精灵， 它注定了永远都在流浪 。
它就是二胡， 江南， 流浪的二胡 。
蒙古包、轱轳车， 风吹草低见牛羊的大草原注定了是马头琴的摇篮；
红高粱、信天游， 大风起兮云飞扬的黄土高坡天生就是唢呐的世界 。
而杨柳岸、乌篷船， 小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息的磁场 。 一方水土养一方人， 一方风情孕育着一方乐器的生长， 只是我们不知那当初的当初， 是江南选择了二胡， 还是二胡选择了江南 。 这样的选择费思量， 难端详 。
二胡之于江南， 恰如杏花春雨之于江南一般地诗意和绵长 。 虽然高山流水， 我们只见过俞伯牙的那具焦尾琴；浔阳江边， 我们也只闻见白居易的那把琵琶 。 虽然众多的唐诗、宋词、元曲、明剧之中， 我们很难听得二胡的那一声低泣， 触到二胡的那一脉无奈， 但是谁能说， 倘无焦尾琴和琵琶， 二胡就不会在江南寂寞地流浪呢？
六朝金粉、王谢侯府的秦淮， 有太多的声色犬马， 那不是二胡弦线上开放的花；三秋桂子、十里荷花的钱塘， 有太浓的绮丽繁华， 那不是二胡琴弓中跳动的律 。 纤道、乌篷、台门、廊棚， 雨巷、石桥、茶肆、谷场， 这才注定了二胡流浪的行脚 。 本不属于墨客骚人、显贵官宦， 流浪的二胡注定只是在百姓黎民、俗子凡夫中开放的花， 流淌的画；流浪的二胡天生就是贩夫走卒、商贾戏子开心时的道具， 潦倒间的支撑 。
我真的不知道从什么时候起二胡开始在江南流浪， 我只知道当如水的月色浸yin深秋桂子， 稠密的细雨婆娑河边芭蕉的时候；当多情的晚风掸拂台门石桥， 散漫的炊烟缭绕乡野谷场的时候， 二胡的流浪便开始了 。 当流浪的二胡宿命地遇上了那个人， 它的流浪被无端地浓缩聚集了， 被无限地扩散放大了 。 那个叫xx阿炳的人， 象一个巫师， 二胡遇上了他， 从此便再也停不下流浪的步伐 。
【流浪的二胡初三作文】 《二泉映月》的音符如泉眼汩汩洇漫， 我们知道那流浪着的该是一种无奈；《病中吟》的曲调如泪水缓缓流出， 我们知道那流浪着的分明是一种悲凉；《良宵》的节拍如思念浓浓笼罩， 我们知道那流浪着的更是一种彻骨的沧桑 。 不是二胡的流浪、音乐的流浪， 那样的流浪是一个灵魂的流浪、一方土地的流浪， 那样的流浪是一个时代的流浪、一个民族的流浪 。
流浪的二胡总要催生众多流浪的心灵， 催放众多流浪的花， xx阿炳便是一个极致 。 然而在江南， 在青石小弄台门深、乌瓦粉檐廊棚长遍地市肆的江南， 在春草池溏蛙鼓稠、莺雏声里碧禾浓处处乡野的江南， 类似因了二胡而流浪的心灵和生命又何止阿炳呢？……
一方水土的精灵， 一盈风情的血脉， 器乐是一个时代一种文化的魂魄 。 而流浪， 不只是一种悲苦和困顿、一种沧桑和无奈， 更是一种忍耐和坚韧、一种奋进和抗争 。 它是生命另一种鲜活的姿态， 这种鲜活的姿态永远都不能消解 。

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