连脸型都差不多，只不过换了个年轻版的 。
《姜子牙》
之后，意外卷入一连串的事件中 。
发现一切都是天界的阴谋 。
原来自己一直是被冤枉的 。
本以为被关押的玄鸟是祸害，不料却是好的 。
巧了，姜子牙也是被冤枉的 。
以为是反派的狐仙，其实也是好的 。
《姜子牙》
之后又发现，原来真正的大反派，就是自己深信不疑的师父 。
师父所代表的高高在上的神仙们，都是为了一己私利而将杨戬等人视作棋子 。
巧了，《姜子牙》里的大反派也是姜子牙的师父 。
《姜子牙》
最终，杨戬突破重围，恢复法力 。
重开天眼，手刃尊师 。
巧了，姜子牙也是法力觉醒白了头，继而毁了整个天宫 。
《姜子牙》
与《姜子牙》故事上的高度重合，让人觉得本片在剧本上的严重偷懒 。
而更为灾难的是，剧中很多人物的行为动机，完全缺失 。
比如，杨戬为什么蒙冤落魄？
12年镇压玄鸟，杨戬立下大功 。
并非世人所说，是为了惩罚妹妹触犯天规，而将其镇在山下 。
那么，为啥杨戬还要被贬呢 。
配角也是一样 。
申公豹为什么要帮助沉香？
巫山神女明明暗中帮助沉香，为什么要杀人，为什么要重金请杨戬找沉香？
12年了，杨戬既然挂念妹妹，为什么不想办法见见自己的外甥？
……
诸如此类的问题，在片中有太多太多 。
要么根本没有提及，要么一两句台词简单敷衍，却根本经不起推敲 。
人物动机的不合理，继而造成剧情上的推进生硬 。
以至于，所有角色都成了推动特效展示的工具人 。
而即便我们观众自己把这些情节漏洞去补齐了，也会面临一个更糟糕的问题：
电影所表达的情感内核和主题价值观，太悬浮了 。
《杨戬》和《姜子牙》一样，最后所要探讨的都是一个极其宏大的「电车难题」：
救天下苍生，还是救一个人 。
作为苍生之一的观众，实在无法体会神仙们的这种价值辩驳 。
口口声声喊着「天下苍生」，但电影中其实从没表现过苍生 。
这就让电影中的角色和试图传达的情感，变得高高在上，空洞无力 。
这种悬浮感，也成了近几年国产动画普遍存在的老毛病 。
比如《白蛇2：青蛇劫起》 。
有意让小青经历「女性意识的觉醒」 。
但是，电影中对她觉醒的过程、结果的展现都是空洞的口号式呐喊 。
更关键的是，电影一边打着「女性意识」的话题，一边又充满了男性凝视，有着物化女性的嫌疑 。
不仅没接地气，还造成口碑的反噬 。
再比如《姜子牙》 。
还是让姜子牙在仙界和天下百姓之间做出选择 。
口号喊得又空又大，观众看得又累又懵 。
然而，主题悬浮，又并非神话题材的原罪 。
本片名为《杨戬》，但故事其实源自于《宝莲灯》 。
而原版《宝莲灯》的主题内核，是很接地气的——
终究落在了沉香对于母亲的思念，和对封建体制的反抗 。
《杨戬》却以二郎神这个沉香的「二舅」为主角，大大削减了对于沉香的情感刻画 。
同时对于杨戬自己的情感，也描写得模糊而摇摆 。
在前面大部分时间，完全将其置于一种空洞的旁观者视角 。
之后又突然用各种反转，强行给杨戬加戏 。
以至于最后的情感爆发，显得十分薄弱，缺乏共鸣 。
相比之下，同样是改编神话传说，《哪吒之魔童降世》就讨巧得多 。
将原来反封建、反父权的时代性主题，精炼成家庭教育、边缘少年等现代性话题 。
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