以小见大，用更为贴近地面的视角，来传达更广泛的情感共鸣 。
获得大众认可，也是自然 。
放眼国外，成功案例就更多了 。
就拿皮克斯来说 。
《寻梦环游记》借助了墨西哥亡灵节的传统民俗，追问了生命的界限 。
《心灵奇旅》通过一场奇趣的灵魂之旅，传达了一条既简明又深奥的人生哲理 。
而今年的《青春变形记》有着宏大中国传说背景，却只讲述一个小女孩青春期的烦恼 。
试想，倘若《青春变形记》去纯粹地拍熊猫传说，《寻梦环游记》去纯粹地拍亡灵神话，它们还能受到大众的喜欢吗？
答案显而易见 。
它们都有着宏大的背景设定和复杂的特效技术支撑 。
但这些技术，并没有喧宾夺主 。
而是作为故事的桥梁，引领我们探索一个鲜活、温热的情感主题 。
只有在情感上打动观众，才能成就一部优秀的电影作品 。
该怎么「抄」
单论制作，《杨戬》绝对不能算一部烂片 。
大家对于本片的失望，有一种恨铁不成钢的惋惜 。
尤其是在喊了这么多年「国漫崛起」之后，那份期盼的热情已经一点点地消散 。
明明技术也上去了，投资也加码了，观众们也踊跃支持了 。
可，还是差了那么一口气 。
三年前，《白蛇：源起》《哪吒之魔童降世》相继获得成功 。
国产动画由此似乎发现了一种可行之路 。
在这之后，用成熟的特效技术，配上神话传说角色，似乎成了一套通用模版 。
追光「新神榜」系列、「新传说」系列，彩条屋的「中国神话」系列，都吊足了大家的胃口 。
然而，神话元素的滥用，也导致了高度的同质化 。
《西游记》《封神榜》这些古典神话被扎堆地翻拍、改编 。
别说主角了 。
光一个配角申公豹，在三年时间里，就至少出现了三个以上的版本 。
在《哪吒之魔童降世》里是个反派，结结巴巴的阴谋家 。
在《姜子牙》里是个正派，侠义忠厚的萌壮汉 。
到了《新神榜：杨戬》里，又是亦正亦邪，洒脱自在的浪荡子 。
导致鱼叔现在也晕了向：
原版申公豹到底是啥样来着？
而在创作层面，更是不约而同地陷入了一个误区——
美术设计优于故事内容 。
我们常说，好的动画，要够燃 。
但这种燃，得燃对方向 。
画面上的燃，通常不过三分钟 。
情感上的燃，才是一记真正的重拳，能让我们回味无穷 。
曾经我们以为，与美日等动画大国之间最大的差距，在于技术 。
现在渐渐发现，恐怕还是在于故事 。
最后一位迪士尼「九元老」奥利·约翰斯顿，去世前曾说了这么一句话：
「动画，不如动感情」
故事讲述的出新、角色塑造的独特、情感表达的真挚，都应该与视觉奇观的创造，形成平衡 。
共同成为一部经典的决定因素 。
对比之下，作为动画电影领头人的皮克斯显然严格遵守了这点 。
《皮克斯的故事》
比如皮克斯的成名之作《玩具总动员》 。
现在来看，难免会觉得制作粗糙 。
在当时，它已经用上了全球最顶尖的动画制作技术 。
但是，皮克斯并没有将它做成炫技的作品 。
而是在现有的技术条件下，打造出一个最纯粹、最动人的关乎童年、友谊和自我的故事 。
到近30年后的今天，皮克斯的动画技术早就到了以假乱真的地步 。
就像《超人总动员2》中衣服上的毛线，《赛车总动员3》中趋近真实的赛场等，都给人留下深刻印象 。
出乎意料的是，皮克斯反而做起了减法 。
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