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画册设计,书籍的封面设计 排版设计

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画册设计,书籍的封面设计 排版设计


书籍作为文字、图形的一种载体，是不能没有装帧的 。书籍装帧是一个和谐的统一体，应该说有什么样的书就有什么样的装帧与它相适应 。在我国，通常把书籍装帧设计叫做书的整体设计或书的艺术设计 。

书籍装帧的封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位 。图书与读者见面，第一个回合就依赖于封面 。封面是一本书的脸面，是一位不说话的推销员 。好的封面设计不仅能招徕读者，使其一见钟情，而且耐人寻味，爱不释手 。封面设计的优劣对书籍的形象有着非常重大的意义 。封面设计一般包括书名、编著者名、出版社名等文字，以及体现书的内容、性质、体裁的装饰形象、色彩和构图 。
一、封面的构思设计：
【画册设计,书籍的封面设计 排版设计】
首先应该确立，表现的形式要为书的内容服务 。用最感人、最形象、最易被视觉接受的表现形式，所以封面的构思就显得十分重要，要充分弄通书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题，有感染力 。书籍构思的过程与方法大致可以有以下几种方法：
1、想象：想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味的形象 。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它是设计构思的源泉 。
2、舍弃：构思的过程往往“叠加容易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃 。张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈 。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱 。
3、象征：象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受 。
4、探索创新：流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表现的大敌 。构思要新颖，就需不落俗套，标新立异 。要有创新的构思就必须有孜孜不倦的探索精神 。
二、封面的文字设计：
书籍封面文字中除书名外，均选用印刷字体，故这里我主要介绍书名的字体 。常用于书名的字体分三大类：书法体、美术休、印刷体 。
1、书法体：书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱 。如《求实》、《娃娃画报》等书刊均采用书法体作为书名字体 。
2、美术体：美术体又可分为规则美术体和不规则美术体两种 。前者作为美术体的主流，强调外型的规整，点划变化统一，具有便于阅读便于设计的特点，但较呆板 。不规则美术体则在这方面有所不同 。它强调自由变形，无论从点划处理或字体外形均追求不规则的变化，具有变化丰富、个性突出、设计空间充分、适应性强、富有装饰性的特点 。不规则美术体与规则美术体及书法体比较，它既具有个性又具有适应性，所以许多书刊均选用这类字体，如：《知音》、国外的《NEWYORK》等 。
3、印刷体：印刷体沿用了规则美术体的特点，早期的印刷体较呆板、僵硬，现在的印刷体在这方面有所突破，吸纳了不规则美术体的变化规则，大大丰富了印刷体的表现力，而且借助电脑使印刷体处理方法上既便捷又丰富，弥补了其个性上的不足 。如《译林》、《TIME》等刊物均采用印刷体作为书名字体 。
有些国内书籍刊物在设计时将中英文刊名加以组合，形成独特的装饰效果 。如《世界知识画报》用“W”和中文刊名的组合形成自己的风格 。刊名的视觉形象并不是一成不变地只能使用单一的字体、色彩、字号来表现，把两种以上的字体、色彩、字号组合在一起会令人耳目一新 。如：《风流一代》的刊名把书法体和印刷体结合在一块儿，使两种不同外形特征字体产生强烈的对比效果 。又如《恋爱婚姻家庭》杂志的刊名采用两种字号、两种色彩的节奏编排，而且小字叠大字，组合出层次的变化，颇具特色 。

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