（三）错落而空灵的布局
就章法上来看 ， 《寒食帖》行距舒朗 ， 字距稍紧 ， 但是在空间、结构变化上又错落有致 。其中“年”“中”“苇”“纸”均为长笔画线条 ， 一方面给纵向空间带来了延展性 ， 另一方面 ， 四字的位置安排也恰到好处 ， 从而使整幅作品节奏感加强 。《兰亭序》章法自然 ， 一气呵成；《祭侄文稿》书面并不是很清爽 ， 修改随处可见 ， 通篇书写节奏由慢到快：开头部分还能压抑住内心的情感波动 ， 字形大小均匀 ， 当想起亲人死难 ， 便肆意挥洒 ， 悲壮的心情表现淋漓尽致 。由此可以推测颜真卿当时书写过程中情绪波动之大 ， 苏轼学习了颜真卿在《刘中使帖》中的章法布局 ， 如“耳”字同样使用长笔画线条 ， 笔势迅速果断 ， 苍劲古朴 ， 意味深长 。犹如锥画沙一般 ， 使其藏锋 ， 更显沉着 。
（四）浓稠而黝黑的墨色
苏轼作书 ， 喜用浓墨 ， 《寒食帖》也是如此 。用墨过多 ， 极易产生“墨猪” ， 苏轼却能通过转折处重按然后迅速转折 ， 产生一种凌厉、劲健的效果 。加上墨色黝黑发亮 ， 更是奇异诱人 。《祭侄文稿》将渴笔枯墨表现得淋漓尽致 。全文只蘸七次墨 ， 用干枯的墨色变化来表达伤痛的情绪 。墨色的干枯对比加强了艺术感染力 ， 艺术效果同内心的情感达到了高度的统一 。同为“清四家”的刘墉和王文治 ， 二人被后世誉为“浓墨宰相 ， 淡墨探花” 。想来两人的用墨特点 ， 也无不受到了苏轼《寒食帖》的影响 。
《寒食帖》不是没有形式,而是一种让你忘记形式的形式,又是一种你不可忘记的形式悲剧,就是美的破坏 。悲剧美,就是美被破坏后带给你的情感体验 。读过《寒食帖》后,那些破碎的美的事物和形象,总在你眼前晃动 。小屋、渔舟、空咆、寒菜、破灶、湿苇、乌衔纸、坟墓、死灰,不是用铅字,而是用那么节奏鲜明、那么淋漓深切的书法形象,在编织属于作者的创造的意味、意境、意绪、意态……
如果需要找到某种参照物的话,我认为,《祭侄文稿》是一种不加节制的激情的表现,而《寒食帖》则是对激情加以约束以后的抒发 。这当然不是指那种冷静的平衡美、结构美、技术美,而是指建立在人的激情基础上的主观意念的艺术创造我认为,这大概就是宋人书法与唐人书法的分野,也是宋代文人绘画与唐代职业绘画的分野 。而这个分野的制高点就在苏东坡,就在《寒食帖》 。
黄庭坚说:“东坡此诗似李太白 ， 犹恐太白有未到处 ， 此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意 ， 诚使东坡复为之 ， 未必及此 。”此评自有其精辟之处 。这倒不是说 ， 苏氏在以后的二十年技法没有长进 ， 相反,他的大部分作品 ， 包括每份尺牍都是精美雅致、从容优游 。尽管晚年南窜八年的谪居生活比黄州更为恶劣 ， 但越修炼得心如止水 ， 以至不以物喜 ， 不为已悲 ， 则表现艺术最可宝贵的激情越是微弱 ， 那么不能再期望出现感人肺腑的作品来了 。东坡的风格比较单调即是此故 。
唐代孙过庭有“五合”“五乖”之论 ， 这虽然不可能包罗所有的创作心态和临池状况 ， 但即使是五合之中缺少一种 ， 也不会有完美的作品诞生 。《黄州寒食诗》可以称得上是五合交臻的精品 。一个书家有这样一件经得起历史考验足以彪炳书史的精品 ， 也就无愧于心了 。
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