历史的车轮走到11世纪,在中国的天顶上出现了一颗耀眼的彗星,姑且不论他在政治上的风风雨雨,单就文学艺术而言,他给宋代历史带来的影响是任何人都无法企及的 。
寒食这首诗表达了诗人怎样的情感（寒食这首诗的意思是什么意思）
元丰二年（1079） ， 苏轼身陷“乌台诗案”被捕入狱 ， 后被贬黄州 。苏轼在黄州的三年 ， 政治上的失意 ， 生活上的窘迫 ， 使“禅宗”思想成为这一时期的精神支撑 。元丰五年（1082） ， 在寒食节 ， 联想到自己的不幸 ， 触景生情创作出千古名篇——《黄州寒食诗帖》 。
苏轼《黄州寒食帖》现藏于台北故宫博物院
初始 ， 便由风雨飘摇小屋如舟引出身世之感,笔势也随之摇曳奔放 。生活的艰辛困苦,使他感受到放逐的切肤之痛 ， “空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”一联 ， 字形突然由小变大 ， 使人感到情绪如破闸之水 ， 激射而出 ， 其势欲排山倒海 。看乌鸦衔纸才依稀记起今天是纪念介之推的伤心日子 。想当年晋文公欲用介氏而误把他烧死 ， 这与自己无端受到猜忌不是十分相似吗?
苏轼《寒食帖》局部
“君门深九重” ， 不能扣帝阍阁而剖白固为古来忠荩之士共同的悲衰,但“坟慕在万里”却是私门的莫大不幸 。铩羽之翅 ， 又岂能飞越祭扫？欲效阮籍之猖狂 ， 只恐死灰屡溺 ， 再也不可能复燃了!
苏轼《寒食帖》局部
“哭途穷”三字横空突兀 ， 如乐意奏响了曲终前的最强音 。全由在一派肃杀的气氛中结束 ， 但余音绕梁三日不绝 ， 在观者心中造成的震荡久久难以平息 。
苏轼《寒食帖》局部
本帖的两笔长竖,“苇”作折钗 ， “纸”作悬针 ， 确如黄庭坚所言“掣笔极有力,而且也起到了调节律动的妙用 ， 但我想 ， 如果没有“意”的不可遏业的流宕这两笔必定因他平时的不能悬手而显得拖查 。
（一）厚重而灵动的线条
在用笔方面 ， 《寒食帖》中 ， 每个字无不落笔沉着 ， 行笔涩进 ， 提、按、转、折凝重 ， 收笔圆融 ， 笔画雄浑劲健 。苏轼用笔多偏侧 ， 行笔简便 ， 笔法随意而出 ， 其线条朴实无华 ， 别具一格 。《兰亭序》虽有几处涂改痕迹但书写极其潇洒自然 ， 用笔多露锋 ， 正锋与侧锋交相辉映；颜在创作《祭侄文稿》时情绪极度悲愤 ， 错讹之处 ， 当即涂改 ， 用笔多藏锋逆入 ， 中锋用笔 ， 笔势圆润 ， 情绪饱满 。“兰亭茧纸入昭陵 ， 世间遗迹犹龙腾 。颜公变法出新意 ， 细筋入骨如秋鹰 。”由此可见苏轼对王羲之和颜真卿书法的高度重视 。就《寒食帖》而言 ， 其笔法多取于颜真卿 。
（二）宽博而多变的结构
从结体上来看 ， 《寒食帖》字多取横势 ， 体势宽博而多变 。论及结字 ， 黄庭坚曾用“石压蛤蟆”的比喻 ， 形象地勾画出苏字结体扁平的特点 。在结构方面的最显著的特点是参差错落 。仔细观察 ， 可以看出前三行结字以扁平为主；第四行、第五行 ， 结字紧密 ， 笔画肥厚的风格体现明显；至“萧瑟”二字 ， 笔势放开 ， 字形阔大 ， 字形出现正斜交替变化 。《兰亭序》在结构上同样极尽变化 ， 通篇作21个“之”字各有不同的体态美感 ， 无一雷同；《祭侄文稿》结体多取横势 ， 结体宽博 ， 首尾变化明显 ， 正面表现了颜真卿悲壮波动的情绪 。将三件作品进行比较 ， 则《黄州寒食诗帖》的结构特点便更加明显 。
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