（三）、仄仄平平平仄仄 ， （四）、平平仄仄仄平平 。
（一）、平平仄仄平平仄 ， （二）、仄仄平平仄仄平 。
首句仄起仄收式：
（三）、仄仄平平平仄仄 ， （四）、平平仄仄仄平平 。
（一）、平平仄仄平平仄 ， （二）、仄仄平平仄仄平 。
（三）、仄仄平平平仄仄 ， （四）、平平仄仄仄平平 。
（一）、仄仄平平平仄仄 ， （二）、仄仄平平仄仄平 。
律诗和绝句一样都要求偶数句押韵 ， 且限押平声韵 ， 所以偶数句必以平声收尾 ， 若一首律诗首句平收入韵 ， 那么偶数句必有一句末尾字平仄需与第五字平仄换位置 。押韵方面律诗有别于绝句的是 ， 律诗的奇数句之间不能押韵 ， 若奇数句押韵就犯了“撞韵” 。除了这些之外 ， 律诗两句成一联 ， 每一联上句叫出句 ， 下句叫对句 ， 要求联内平仄对立 ， 即是出句和对句的平仄要相反 ， 联与联之间必须要黏 ， 即是上句对句要与下句出句平仄相同 ， 因为每联都是仄起平收 ， 上句对句与下句出句平仄必不能完全相同 ， 因而放宽至只要求第二字平仄相同即为黏 。律诗的中间两联除平仄方面的对仗外还要求词性、句式相同 ， 单独拎出来也必须是一副成功的对联 。对联也讲求仄起平收 ， 这大概因为平声悠扬 ， 读来有余音绕梁之感 。
汉语声调从发现四声到再分平仄后挟“格律”长期统治诗坛 ， 对后世诗词曲创作均影响深远 ， 就算到了今天 ， 以新平仄去填旧格律者不在少数 。以新声调填旧格律实难得其质 ， 欲将新调赋新词 ， 还得另辟途径 。若将近体格律诗放到中国诗歌发展史中去看 ， 不失为中国古典诗歌的一大变革 ， 但正如龙榆生在《中国韵文史》中所说一样 ， “而不善者为之 ， 往往流于平板庸腐；此其得失利病之大较也 。”
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