宋崔白双喜图绢本淡设色193.7x103.4cm台北故宫博物院藏
五代黄筌、徐熙花鸟画极高的写实水平，标志着中国传统花鸟画趋向成熟 。而黄筌父子的工笔重彩，以其富贵闲逸的风格，在宋初被宫廷画院奉为花鸟画的楷模，达百年之久 。这段时间，也正是北宋水墨山水画突飞猛进，渐渐一统山水画领域的时期 。影响而及花鸟画，徐熙已尝试以墨笔为骨敷彩的方法，而以成熟的水墨山水画技法融入花鸟画之中，开创新格，取代“百年一贯”的黄家画风的，则是以崔白为代表的北宋新派画家 。
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秋风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，一片萧瑟之中，两禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞来，其一刚攀在树枝上，目光俱向下 。
原来在残枝败草之中，有一只褐兔正回头向它们张望 。《双喜图》的主角是两只山喜鹊和一只野兔，画面的内容是两只山喜鹊发现威胁向一只野兔鸣叫示警的场景 。
山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习性 。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔似乎认为这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望 。不知双禽的鸣叫不安，是因为褐兔的出现惊扰了它们，还是凛冽的寒风，警示了冬的来临，它们在向褐兔传递这冬的信息？场景萧瑟寒凝，却是自然界寻常生命景象的再现，体现出画家对生活观察的细致，令观者回味无穷 。
《双喜图》是一幅情景交融的佳作 。可见宋人的写实，并非只是简单地写形、求真，而是通过对形的细微刻画以营造出一种特定的意境 。画面以扣人心弦之情节抓住观者，无论是腾空展翅还是雀跃枝头的二鹊与树下玄兔都为不期而遇在秋风中各显其态，古木槎栎与随风摇曳的翠竹有机结合 。章法开阔、布置运迷入疏，而细者不滞物态，秀挺用力的调笔恰到好处地塑造出不同质地的物态 。色彩寓浓于淡，意境深邃而幽远，是中国工笔花鸟画注重形神兼备审美境界的典范作品 。
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