表面上看，词人只是在描写春天及春游的女孩子们，没有写影，实则已经将影子和盘托出，因为光与柳絮在无形中形成了互动，柳絮的影子被光线覆盖，融化在光线中 。从而创造出了无影之影的高妙境界 。
在这种看似写与不写中，已经暗含了光与影的互动 。词人生动而逼真地写出要写的部分，既给人留下形象具体的感受，又留下“无影”的想象空间，以激发人们用想象来填充词人的文字触及的空间 。
张先在词作中通过对影意象的大量选取和不遗余力的艺术加工，使得影这一意象在词中发扬光大，并由此创造出了优美的画面和耐人寻味的意境 。
在词中，张先对“影”进行了刻意的描摹和塑造，并借助“影”创造了诸多美轮美奂的意境，张先自觉地捕捉“影”的美学情趣，并通过“影”传达神韵，这些写影的词不光是词人自己认为是得意之作，也为他赢得了“张三影”这一雅号 。
“张三影”这个雅号是实至名归的，这个雅号是一种美称，是对张先词作特色的强调，也是对词人笔下影的意象的肯定 。
说完了张先与他的雅号“张三影”，接下来说一下李清照与她的雅号“李三瘦” 。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，这是李清照词中第一处“瘦”，出自她的名作《凤凰台上忆吹箫》，原词较长，为鉴赏方便，只剪取其中的前半阙：
李清照和赵明诚在爱情的见证下步入了婚姻的殿堂，婚后，他们一起度过了一段甜蜜的日子 。后来赵明诚到外地做官，李清照出于对丈夫的思念写下了这首词 。
俗话说女为悦己者容，由于丈夫不在身边，李清照连梳妆打扮的事情都懈怠了起来 。这首词的开篇描写的就是词人闺房的情景：
铜炉里的熏香已经冷透，红色的锦被乱堆在床头，如同波浪一般，女主人也无心去收 。早晨醒来，她也不想起床，就慵懒地一直躺着，任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩 。
他生怕想起离别的痛苦，有多少相思的话要向丈夫倾诉啊，可刚要说又不忍开口 。“新来瘦”三字，点出自己身体消瘦，但为何消瘦，词人没有正面回答，她只是说这不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响 。
“非干病酒，不是悲秋”，这两句表明词人的消瘦既不是因为饮酒生病，也不是对秋景伤感所致 。李清照的这一次消瘦与憔悴的原因并不是病酒与悲秋 。这两句体现女词人因为离怀别苦所引发的复杂心绪，隐含着她内心的深深幽怨 。
所以，李清照又连用“非干”和“不是”两个否定，传达了这样一种信息：新近身体消瘦了，但是瘦的原因并不是因为病酒和悲秋 。她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“病酒”，有人是因“悲秋”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由 。
这三句，历来被众多词评家称道，清代词人陈廷焯评说“婉转曲折，煞是妙绝”；当代词学大师唐圭璋说“新来瘦三句，申言别苦 。较病酒悲秋为尤苦 。”
“知否，知否，应是绿肥红瘦”，这是李清照词中第二处“瘦”，出自《如梦令》，原词如下：
知否，知否？应是绿肥红瘦 。
开篇“昨夜雨疏风骤”一句，点明了词人写作此词时的时令，拉开了一幅暮春时节的风雨图 。因为这种时节的雨往往是大而稀疏，风则较急，而海棠花的飘谢也正在此时 。
因为这场暮春时节的风雨，让女词人感到了些许的寒意，风雨也给她带来了伤春、惜春的愁绪，而酒是驱寒消愁的最佳选择 。可是杯酒下肚，她就已不胜酒力 。带着酒意，词人早早地进入了梦乡 。
清晨醒来，词人还是一副慵懒的样子，但她却仍记挂着窗外的海棠，一夜风吹雨打后海棠会怎样呢？所以醒来后做的第一件事便是迫不及待地向丫鬟询问庭院中的海棠还好吗？
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