全诗在这但书所见与若有所感中倏然收住，对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味 。
34
《春怨》
唐·金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼 。
啼时惊妾梦，不得到辽西 。
这首诗通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层 。
总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问 。
35
《寻隐者不遇》
唐·贾岛
松下问童子，言师采药去 。
只在此山中，云深不知处 。
从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹 。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜 。
郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符 。
36
《山中》
唐·王维
荆溪白石出，天寒红叶稀 。
山路元无雨，空翠湿人衣 。
这幅由小溪、白石、鲜艳的红叶、山间小路、无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，没有一丝一毫的萧瑟枯寂 。
全诗意境空蒙，如梦如幻，写法从一般见特殊，达到新颖独特的效果，诗风清新明快 。
37
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫 。
柴门闻犬吠，风雪夜归人 。
这首诗描绘的是一幅风雪夜归图 。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景 。
这是一首诗，也是一幅画 。全诗仅以寥寥二十个字，便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象 。
38
《春晓》
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟 。
夜来风雨声，花落知多少 。
《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹 。
言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏 。
39
《遗爱寺》
唐·白居易
弄日临溪坐，寻花绕寺行 。
时时闻鸟语，处处是泉声 。
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出遗爱寺令人神往的风景 。
又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情 。
40
《夜宿山寺》
唐·李白
危楼高百尺，手可摘星辰 。
不敢高声语，恐惊天上人 。
此诗语言自然朴素，却形象逼真 。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作 。
摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙 。
41
《所见》
清·袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾 。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立 。
诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉 。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首诗 。
纵观全诗，它所描绘的和平、宁静、优美如画的田园风光，所刻画的活泼、自在、天真无邪的牧童形象，正是诗人“真性情”的表现 。
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪 。若无闲事挂心头，便是人间好时节 。
生命中美好的事物，其实无处不在，关键在于你是否懂得欣赏 。
以美好之心，欣赏周遭的事物 。欣赏平平淡淡，也欣赏轰轰烈烈；欣赏风花雪月，也欣赏柴米油盐；欣赏阳春白雪，也欣赏下里巴人……
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