９、以“吹皱一池春水”闻名的五代词人冯延巳的《南乡子》春草中的相思 。
《南乡子》
细雨湿流光，芳草年年与恨长 。
烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠 。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床 。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行 。
词中借春草写少妇孤独时相之情 。她终日妆楼独处，被浓烟细雨所包围，心情压抑 。可是到了梦境里，她却无拘无束，自由驰骋 。然而梦醒之后，痛苦又缠绕着她的灵魂 。读完全词，回顾首句，便知词人笔下所写的离恨确是像芳草一样，一天一天在增长，草长一分，恨长一寸，而那丝丝细雨，既是在浇灌芳草，也是在浇愁浇恨 。首句“细雨湿流光”，妙造自然 。“细雨”，描其丝丝之形；“流光”，绘其闪动之状 。两者以“湿”来穿针引线，构成了一幅风景画 。你看，丝丝细雨，落在芳草地上，微风吹过，草上闪动阵阵白光，好似在流动一般 。说它景色如画，但图画不能显其动；说它声韵似乐，但音乐难以摹其形 。物象与情韵竟结合得如此之妙，令人叹赏不已！怪不得宋人周文璞对此句评道：“《花间集》只有五字绝佳："细雨湿流光’，景意俱微妙 。”王国维在《人间词话》中评说此五字“能摄春草之魂”了 。
１０、梅尧臣的《苏幕遮》亦是咏春草词中的名篇，
《苏幕遮》
露堤平，烟墅杳，乱碧萋萋，雨后江天晓 。
独有庾郎年最少 。垂地春袍，嫩色宜相照 。
接长亭，迷远道 。堪怨王孙，不记归期早 。
落尽梨花春又了 。满地残阳，翠色和烟老 。
宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字 。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备 。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境 。全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感 。全词形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味 。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现 。接下来一句总写芳草萋萋 。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫 。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意 。“庾郎”本指庾信 。庾信是南朝梁代文士，他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》） 。这里借指一般离乡宦游的才子 。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服 。这里主要是形容宦游少年的英俊风貌 。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜 。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意 。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀 。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意 。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思 。“落尽梨花春又了”，以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝 。结拍两句渲染了残春的迟暮景象 。“老”字与上片“嫩”字遥相呼应 。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照 。词中“落尽梨花春又了 。满地残阳，翠色和烟老 。”乃是咏草名句 。春草由“嫩”变“老”，表达了伤春嗟老的心情，草的形与色以及赋予草的神与情，可见其摄魂之妙 。
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