世人奔忙 ， 如同幻影 。一生时日 ， 窄如手掌 。
勃拉姆斯的《摇篮曲》和另一首艺术歌曲《要是我知道回头路该多好》 ， 同样抒发了他对旧时、童年、母爱的眷恋之情 。
人生中变幻莫测的风云、无人倾诉的凄凉在旋律分节歌的持续音里起伏不定：要是我知道回头路该多好 ， 那通往童年的路多美妙 ， 为什么我老要寻求幸福 ， 而离开母亲的怀抱？
作家余华在《音乐的叙述》中这样说：“勃拉姆斯在舒曼那领取了足以维持一生的自信 ， 又在克拉拉处发现了长达一生的爱情 ， 后来他将这爱悄悄转换成依恋 。
在勃拉姆斯以后的写作里 ， 舒曼生前和死后的目光始终贯穿其间 ， 它通过克拉拉永不变质的理解和支持 ， 来温和注视着他 ， 看着他如何在众多的作品里分配自己的天赋……”
舒曼去世以后 ， 勃拉姆斯和克拉拉分别生活在不同的城市中 ， 他为她写的《C小调钢琴四重奏》一再修改 ， 历时20年 。1856年到1896年 ， 整整40年 ， 他和她再未见过面 。
最后一次 ， 他63岁 ， 接到克拉拉去世的电报 ， 情急悲伤 ， 上了反方向的列车 。辗转两天两夜 ， 颤颤巍巍赶到葬礼现场 ， 他拿出《四首最严肃的歌》的手稿 。
《因为它走向人间》、《我转身看见》、《死亡是多么冷酷》和《我用人的语言和天使的语言》――专门为所爱的女人生日而作的音乐 ， 却只能抚慰冰冷的墓碑 。
相见不如怀念 ， 勃拉姆斯的音乐 ， 总让我想起伊朗诗人埃姆朗?萨罗希的诗：我越是逃离 ， 却越是靠近你；我越是背过脸 ， 却越是看见你；我是一座孤岛 ， 处在相思水中；四面八方 ， 隔绝我向你；一千零一面镜子 ， 转映着你的容颜；我从你开始 ， 我在你结束 。
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