虽然背后有强大的技术支持，在声音重放上梁总保持自己的独到见解，最终的声音风格还是得他来掌握 。梁总认为只要音箱的声音够平衡了，就算效率只有85dB也不会显得难推，所以SP-80A在听感上不仅有LS3/5A的平衡度，而且更饱满，更容易表现低频效果 。可以这么说，德生SP-80A是一款源自LS3/5A，但又超脱于LS3/5A的书架式音箱 。
第一眼看到Tecsun SP-100M音箱，大概也会有这种感觉，它与思奔达Spendor、雨后初晴Harbeth、贵涵Graham等传统BBC监听音箱产品似曾相识 。思奔达有个长青型号叫SP-100，与德生这对音箱毫无关系，前者是三分频三单元低音反射式设计，而Tecsun SP-100M是二分频密闭式结构，尺寸也大相径庭 。
不过德生的一些设计，的确会让人联想到英国BBC系列产品，包括方方正正的箱体，没有涂上亮光漆的胡桃木贴皮，古意盎然的咖啡色布网罩等 。实际仔细观察就能发现仍有许多差异，比如BBC多采用薄箱体设计，而德生用的是1英寸厚MDF板制造 。最大的不同在喇叭单元，Tecsun SP-100M的1英寸铝振模高音，英国只有早期的Celestion使用，而且德生还在振膜前面加上抑振模块以减少盆分裂失真，获得既开扬又温暖的高频表现 。8英寸低音猜测是聚丙烯或Bextrene塑料振膜，表面没有阻尼涂层，悬边柔顺度很好 。
这种方正直角的音箱，对音场表现有副作用吗?经过许多流线形现代音箱的“教育”之后，有些人误以为较大的前障板大对声音扩散性、音场延展都有损害，绕射干扰又会对定位结像造成影响，笔者认为不完全正确 。要知道，除了BBC的监听音箱外，PMC、Audio Note、ATC等其他英国音箱也都是脑方头正的，但很少人批评它们缺少音场，定位不明确，或者细节不够清楚 。
实际上只要摆位合宜，闭起眼睛欣赏Tecsun SP-100M这样的音箱，还是能让喇叭消失于前方，同时展现足够深度与宽度的舞台 。笔者试听时把Tecsun SP-100M摆放在距离背墙2.5米的位置，虽然有点夸张，但左右分离度、音场的层次表现都很好 。
将音箱推至靠墙位置时，全密闭设计并没有带来特别多的低频量感提升，但的确音场会显得平面一些，缺少纵深拓展 。建议以近距离、三角形摆位方式来欣赏Tecsun SP-100M，这样就能明白为什么德生称其为“监听音箱”的理由了 。
试听时搭配了两部功放，分别是斯巴克Cayin MT-45 MK3合并功放(KT88电子管推挽输出40瓦)，另一部是珠海励磁的LM-609IA合并功放(300B单端放大输出8瓦)，都是胆机，在价格上与Tecsun SP-100M音箱比较门当户对 。让人惊喜的是8瓦功率已经可以把这对德生音箱驱动得不错，三频均衡不夸张，播放《大地》CD时管风琴的权威感略欠，极低频的挤压与控制力都差一口气，但陈佳、小刚等歌手的唱片毫无问题，清秀通透的质感影胜过KT88管 。
手头上没有德生的合并功放，PM80的输出功率25瓦，应该也可以驱动SP-100M音箱了 。如果再加上德生自己的CD机，一万元不到就能享受良好的平衡度，表现古典音乐中规中矩的套装音响，这就是入门级发烧友的福音啊 。
笔者参考的音源是德国AVM OVATION A 8.3CD机，外加一部AVM的OVATION A 8.3合并功放(输出功率200瓦)，它们的售价足以换购一卡车的Tecsun SP-100M音箱了，相信没人会这么搭配 。不过笔者倒也发现，前端搭配的器材越好，这对音箱的整体表现会随之加分，说明它有一定的发挥潜力 。
