这是 “画里画外都是戏”专栏的第十六期 , 今天我们给大家介绍一位美女
画里画外这次介绍画家眼中的美女 。今天介绍的这位美女,她曾在溪边浣纱,惊艳到鱼儿忘记了游水,沉到水底 。想必大家也猜到是谁了吧?
对,就是有着“沉鱼”之称的美女西施,提到西施,每个人心中都会有个轮廓,像这样?
或是这样?
但当看到南唐画家笔下的西施时,萃花的内心是崩溃的!?
五代 周文矩《西子浣纱图》 北京故宫博物院藏
这是南唐画家周文矩工笔人物画的代表作,现藏于北京故宫博物院 。画里西施站在溪水旁,身体微微倾斜,好像借着清澈的溪水在欣赏自己的美貌 。(美不美,你们说了算)
以我们的审美 , 当然是无法接受的,这发际线未免有点太高了吧!但这完全就是诗经里的美人范本,纤纤玉手,皮肤白皙,细眉,饱满的额头……
【唐浣纱 唐浣纱的作品】初看这幅画,可能压根不知道这是在水边 , 不同于一般画水的高手用线条勾勒水纹,周文矩采用的是大片留白 。(水在哪?留给你们想象?。?
它的构图非常简单,画了浣纱场景的一角,水边画上一些石头,用青绿渲染,呈现出简约版的“青绿山水” 。整个画面布局大小协调,大片区域留白,小片区域画人、画花石 。米芾《画史》这样评价他的仕女画:
“江南周文矩士女面一如昉 , 衣纹作战笔 , 此盖布纹也,惟以此为别 。”
这里的“昉”说的是唐代画家周昉,萃花也讲过他的代表作《簪花仕女图》 。既然提到周昉,大家来找一下茬:以下两位人物最大区别有哪几个?
左:五代 周文矩《西子浣纱图》局部 右:唐 周昉《簪花仕女图》局部
很明显,女性朋友最先关注的是身材 , 左边秀(shou)润(xiao),右边丰满,此外,左边设色淡雅,右边艳丽 。
周文矩学到了周昉笔下仕女的神态、气韵,又用独创的“战笔”来区别于周昉,(战笔:执笔的手是颤抖的)这恰巧是从南唐后主李煜的书法中悟得的,大概是极度忧虑才会行笔时控制不住 。?
南唐 李煜《入国知教帖》
“善画 , 行笔瘦硬战掣,有煜书法”
“不堕吴、曹之习,而成一家之学”
——《宣和画谱》
也因为《宣和画谱》评价周文矩的绘画中有李煜书法的痕迹,他便有了“绘画界的后主”的称号,周文矩选择用李煜“金错刀”战掣笔法入画 。(金错刀:用笔颤抖拖拽形成的一种笔法)
他不光是臣子,还是战笔的传人 , 单就这一点,绘画界后主的宝位坐定了 。而且,也因为李后主传世的画作极少,想了解后主画风只能借鉴周文矩的画作 。
不过,有一点萃花一直很费解,在周文矩擅长的佛道、山水、人物等领域,他尤其精通的居然是仕女画,要知道当初他画佛道像学习的是吴道子 , 是盛唐线条的代表 , 中国绘画的“吴家样” 。
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