明 孙枝 《玉洞桃花》轴
孙枝生卒年不详 ， 作品见于嘉靖乙未至万历壬寅间（1535—1602），凡六十六年 。吴县（今江苏苏州）人 。字叔达，号华林居士 。善山水 ， 法文征明，人物花卉亦佳 。
本幅溪涧尽处，岩洞高敞，洞中瀑布潺潺而下 。随山上下，桃花盛开，花丛中一楼高起，近处长松两株 。一叟一童 ， 方渡小桥而至 。通幅用笔，皆从衡山蜕化而来，以雅淡见胜 。
清 恽寿平 《桃花图》轴
清代恽寿平继承北宋徐崇嗣的画法，独创“没骨画”法，直接用颜色或墨色绘成花叶 ， 而没有“笔骨”，给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力，为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献 。对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派” ， 影响波及大江南北 。《国朝画征录》上载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔 ， 遂有‘常州派’之目” 。苏东坡曾经说过：“论画以形似，见于儿童邻 。”后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家 。在恽南田看来，“似”与“不似”都不是绘画的最高要求，最高境界在于“传神” 。他说：“世人皆以不似为妙 ， 余则不然，惟能极似，乃称与画传神 。”
《桃花图》绘一花团锦簇的折枝桃花斜入画面 ， 清新自然 。画家自题：“习习香熏薄薄烟，杏迟梅早不同妍 。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠 。瓯香馆临唐解元 ， 寿平 。”笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，充分体现了以没骨法点染物象的独特魅力 ， 不仅表现出花之媚，叶之柔，同时表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香熏薄薄烟”的诗意 。
清 王翚 《桃花渔艇图》
本幅再现了《桃花源记》中“缘溪行 ， 忘路之远近 。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树 ， 芳草鲜美……”之景 。画家自题临元代赵孟頫《桃花渔艇图》，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽 。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸 。溪岸夹桃 ， 落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵 。
清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴
画面左上方有自题五言诗一首“偃素循墨林 ， 巽寂澂洞览 。幽叩渺无垠，趣理神可感 。剖静汲动机，披辉暨掬闇 。洪桃其屈盘 ， 炫烨乎郁焰 。布护靡间疎，丽芬欲敛 。羽汎悦清渊，貌象媚潋滟 。纯碧系游情，爰嬉亦爰揽 。晴坰荡流温，灵照薄西崦 。真会崇优明，修荣憓翳奄 。”末款“壬戌小春写于渊雅堂，新罗华嵒并题” 。钤“布衣生”“华嵒”印二方 。另有“被明月兮佩宝璐”等四方印 。壬戌年为清乾隆七年（1742年） 。
《桃潭浴鸭图》是华嵒61岁时所绘 。图中虬曲的桃树枝干上，粉红色的桃花俯仰生姿，宛若锦绣，三两枝初生嫩叶的柳条垂落在清澈见底的潭水之上，随风摆动的柳梢不断触动水面而泛起涟漪，引得潭中野鸭回首注目 。此图是华嵒用其独具一格的小写意画法绘出，桃花、柳条和岸边的小草虽然用笔简练，但色彩浓淡相宜，行笔张弛有度，使浓浓的春意直扑人面 ， 对野鸭毛羽、姿态细微之处的表现则反映出画家善于捕捉大自然中的天然情趣，并能将之巧妙地安排在作品中间，给人以清新悦目之感 。
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