澎湃新闻采访人员 李梅 整理
“桃之夭夭，灼灼其华 。之子于归，宜其室家 。”《诗经·国风》里记桃花的这一名句千百年来一直让人向往春日的桃花灿烂 。
说到桃花，必得提到陶渊明的《桃花源记》，这不仅构造了一个理想世界的蓝本，也成为后世画家相继描绘的题材——在历代书画名迹中，桃花一直是描写文人心绪的重要花卉题材之一：或是（传）宋院本《桃花源图》轴中的长松屋舍、桃花处处；或是元代王蒙《桃源春晓图》中的白云洞口，流水桃花；又或是明代仇英《桃村草堂图》中的高山叠嶂、溪水潺潺……
桃源之外，折枝桃花历来也多为画家所青睐 ， 如元代钱选的《八花图》卷、清代恽寿平的 《桃花图》轴等，恽寿平自题：“习习香熏薄薄烟 ， 杏迟梅早不同妍 。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠 。”笔法轻快疏秀 ， 设色淡雅清丽 。
正值三月桃花初开时节，《澎湃新闻·古代艺术》从今天趣陆续刊发系列专栏“故宫花信”，选取故宫博物院和台北故宫博物院所藏的历代花卉名作，以飨读者 。
（传》唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》
刁光胤，一作光引，唐末雍京（今西安）人 。黄巢之乱 ， 随僖宗避难至四川，复于昭宗天复年间（901—903）抵成都 。善绘湖石、花竹、猫兔、鸟雀与龙水 。在蜀中三十余年，蜀人从其学者甚多，黄筌、孔嵩等人 ， 曾亲受其指导 。
本幅选自“刁光胤写生花卉”册 。画双蝴用粗笔点染，配景桃花与坡石细草，则描绘精谨、着色鲜艳，左下角更以泥金签名，感觉分外抢眼 。虽然沿袭了唐画的古朴与厚重，但推测应该是后人的仿作 。
（传）宋院本 《桃花源图》轴
长松屋舍 ， 桃花处处 ， 户外渔人与村民交谈 ， 屋内妇女操持家务，是画陶潜《桃花源记》所言之村人“见渔人，乃大惊，问所从来”一景 。《桃花源记》的关键元素：渔舟与山口则绘于画幅右下角，退居于次要的地位 。本幅无作者名款 ， 虽旧签称此画为宋院本，然其笔墨纤弱，与宋画不类 ， 当出自后代画师之手 。
元 钱选 《八花图》卷
此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体 。8种花卉各具姿态 ， 偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲 ， 一丝不苟 ， 敷色清雅，浓淡相宜 ， 整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧 。本幅前右下角钤“舜举”印一方 ， 拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体 ， 而傅色姿媚殊不可得 。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此 。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也 。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫 。”
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