《厄勒克特拉》的音乐均由本剧编曲迪米特里斯·卡玛罗托斯创作,结合了古希腊乐器双管笛和中国古乐器笙 。双管笛曾在公元前五世纪最早的古希腊悲剧演出中使用,现有出土文物收藏于大英博物馆,但人们已有大约两千多年未曾听到其真正奏响 。迪米特里斯特邀希腊传统管乐器制造大师乔霍斯·阿波斯托拉卡斯专门依照考古发现重新制作了公元前450年的古希腊双管笛 , 在演出中现场演奏 。两种年代相近的古乐器,跨越时间与地域,在《厄勒克特拉》的舞台上相遇 。
在舞美方面 , 尤尔格斯运用极简的几何块面突出演员在舞台上的重要性,服装也仅用大块面的颜色表现人物性格,以当代艺术形式对舞台空间进行了改造 。
“其中永恒的真理到今天依然掷地有声”“‘你的父亲,在愉悦之时的哼叫 , 自然不同于生育女儿的我在阵痛之时的哼叫 。’这是王后克吕泰涅斯特拉的台词,反映了两性间的差异 。无论你在何时何地听到这句台词 , 你都不可能不感到惊讶,这句话怎么写出来的——其中永恒的真理到今天依然掷地有声 。”导演米哈伊说道 。
在谈到如何看待剧中与中国传统观念背道而驰的伦理关系时 , 米哈伊认为,这一点在任何意义上都是个道德问题 。本剧的核心是“我怎么能够忘记被人杀害的父亲呢?”因为“我无法忘记”,所以她无法找到安慰 。这是她的悲剧 。复仇是次要的 , 而复仇背后的东西值得思考 。
诚然如此,相较于“身处险境,收起风帆谨慎前行”的妹妹克里索塞弥,厄勒克特拉宁可在宫中为奴,也不愿向强权屈服 。她日复一日等待弟弟俄瑞斯特斯回来为父报仇 , 因俄瑞斯特斯的一再拖延,使她日渐憔悴,“逝去的希望吞噬了她” 。在为父复仇的执念、对弟弟归来的企盼和郁郁不得志的愤懑等多重折磨下,厄勒克特拉如宫中的幽灵般控诉着:“身处邪恶之中 , 也只能邪恶 。”
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