《声律启蒙》中有这样一句：“春对夏，秋对冬 ， 暮鼓对晨钟 。”将四季相对、早晚相对，这是诗词、对联中对偶的有效方式 。
诗词、对联是中国古代文学的重要样式，对声调格律的要求极为严格，因此 ， 诸多声律方面的著作便应运而生，《声律启蒙》正是其中一种 ， 它由清代车万育所编，是为了使儿童掌握声韵格律的启蒙读物，按韵分编，包括了天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对 。
“春对夏，秋对冬 ， 暮鼓对晨钟 。”这一句 ， 其实正是提出了一个应对标准：即时令对时令 。这样的对联，又被称为时令对 。
【暮鼓对什么 春对什么秋对什么暮鼓对什么】既然是时令 ， 对联中所描写的内容必然是与时令相关的 ， 如：
除夕月无光 ， 点一盏明灯，照晴空万里；
春初雷未动，击满堂钟鼓，助天地扬威 。
在这副对联里，上联写除夕之夜，下联写春初时节，除夕对春初 ， 相互对应、有除旧迎新之感 。并且上联点灯照晴空、下联击鼓助天地 ， 气象宏大、气势惊人，极为契合除夕、春初的场景，情景相融，浑然天成 。
还有一副对联则更具科学性：
二月春分八月秋分昼夜不长不短；
三年一闰五年再闰阴阳无差无错 。
上联点出春分秋分所在月份，并且指出这两个节气在昼夜上的特点，下联则道出农历闰年的规律 。可谓科学性与文学性并举，恰到好处 。
表示时令的词常与别的景物连起来使用，用来表示时令事物 。如郑板桥有一副与韩镐的论文联：
删繁就简三秋树；
领异标新二月花 。
韩镐是山东潍县人 ， 当年郑板桥任潍县县令，见韩镐文章写得雄浑豪放，极为赏识 ， 曾在县试中将其录取为第一名 。郑板桥此联是与韩镐讨论为文之事 。
三秋对二月 ， 三秋树指晚秋的树林，二月花指早春的花 。上联寓意为文要将繁冗驳杂尽数删除而不拖泥带水，力求简练，如三秋之树瘦劲秀挺；下联寓意为文要摒弃陈言旧语而创造不同的格调，不落俗套 ， 如二月之花一花引来百花香 。论文清新明快 ， 生动盎然 。
值得注意的是，时令对联中的时令，往往语带双关，既指时节、季候、节气，又单纯指字面含义 。如：
天气大寒，霜降屋檐成小雪；
日光端午，清明水底见重阳 。
在这副对联里 ， 可以看到大寒、霜降、小雪、端午、清明、重阳，均为节气名，但对联本身所运用的其实是其字面意思 。语义双关，衔接无痕 。与这副对联异曲同工的还有：
霜降如小雪；
春分不大寒 。
十个字中包容四个节气，上联中两个节气用“如”衔接 ， 呈现出一幅霜景图，下联用“不”衔接，描绘了日渐暖和的景象，可以说是联中有景，生动形象 。
事实上，节气对节气的时令对 ， 常常被称为节气对联，上述有几例便是 。在对联中，以节气为题材的虽然不多，但通常都是精彩绝妙的，并且常常在文学性之外 ， 还道出了其气候特征与农事特色，如：
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