除了标志性的丝线作品，盐田千春也善于使用旧的现成品 ， 大型装置作品《内与外》(2009/2021)，艺术家从德国柏林多个建筑工地收集废弃木窗 ， 使之重叠汇聚成一道弧形的墙，一道分割了时间与空间的墙，这件作品也暗示着柏林墙曾经带给这座城市的隔离 。
展览还将通过多件具有记录性质的照片和影像 ， 追溯盐田千春早期的艺术实践：从架上绘画、行为艺术跨越到如今的装置艺术 。舞台设计也是盐田千春重要的创作内容，2003年以来她为九部歌剧和戏剧作品设计了舞台 。展览现场展示了她为瓦格纳歌剧《尼伯龙根的指环》制作的舞台场景 ， 并以展出视频的方式将一些手稿从纸本到舞台显现 。
此外，从一些文献类的作品 ， 更能读出她如何逐渐摆脱加上绘画的束缚，以更自己而宽泛的方式表达自己 。对于以“不存在中的存在”为主题创作装置作品的艺术家来说，歌手、舞者和演员“在场”的舞台空间是一个完全不同于传统美术馆展览的环境 ， 为盐田千春的艺术实践注入了更广泛的可能性 。
值得一提的是，展览入场前主办方准备了展览动线图，以方便观众更好理解艺术家的创作，其实即便是随意穿梭在场馆中，一个不经意转角后遇见一件巨大的装置作品的感动更让人动容，导览图则可以帮助公众不错过作品 。
从某种意义上讲 ， 展览除了看到艺术家的生命历程外，毋庸置疑也特别适合拍照 ， 一条条红色丝线也构筑出一个个拍摄的场景 。艺术家工作室对此也早有预见，在给媒体的拍摄须知中强调，“如果需要人物和作品一起出镜 ， 希望将人物放在较小的比例，凸显作品和人物的互动关系，而非聚焦于人物，作品沦为背景板” 。
这也让人想到了不久前关于“艺术场景沦为带货场景”的讨论，将艺术家与之生命关联的艺术作品变为拍摄的背景板，是对艺术家创作的不尊重 。艺术家在开幕论坛中对创作这些作品的动机也并没有直接回答，而是希望观众现场体验获得鲜活的感受 。
注：展览将持续至2022年3月6日，图片除署名外均由澎湃新闻采访人员拍摄 。
责任编辑：陆斯嘉
【灵魂之眼怎么做 灵魂之眼怎么做出来的】校对：栾梦
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