观众要是看你别扭，你就是唱的再好，人家也不买账 。
德云社这些年越做越好，几乎是以一己之力扭转了曲艺界观众“老龄化”的趋势 ， 也不乏这方面的原因 。
虽然很多人抨击德云社的“偶像化”之路 ， 但不得不说，这确实是一条和时代扭在了一起的“成功路” 。
用郭德纲自己的话来说，争论是张三更好还是李四更好，或者是王二麻子更好没有意义，艺术没法这么比 。
如果真想论个高下，那就让仨人在同一个剧场分三天开场子，谁的票卖的最多，那就是“最好” 。
郭德纲也不怕揭自己的老弟 。
他行走江湖这么些年 ， 身上最痛的“疤”是哪块儿？
——“郭德纲录像带偷师天津老艺术家发家”?。?
这前前后后其实是这么个事儿 。
大约是1999年前后 ， 在北京的中和戏院，有人找到了郭德纲，问能不能把天津相声届的老艺术家们请来办几场 。
这事儿的承办人有两个 ， 一位是郭德纲，另一位是位老艺术家，范振钰 ， 高峰先生的老师 。
郭德纲去天津找来了人，当时是每场给每位老师100块钱，来回的车马费归中和戏院 ， 大家伙儿也都挺满意 。
也定了规矩，不能翻台，就是在这些天的演出里，大家表演的节目不能重了，以免影响上座率 。
最开始大家都同意了，都是行业里的老人了，节目储备粮很充足 。
这事儿坏就坏在一个人身上——山东快书艺术家金文声 。
这事儿郭德纲是承办人，每场演出他打头开?。?并做主持人 。
排在他后边演出的就是金文声先生 。
当时天津曲艺界的人没人能想到 ， 有人说山东快说能说成这样，包袱天崩地裂的抖，底下观众笑地连着椅子一起抖 。
直接让后面登台的老艺术家们没法儿演了 。
这大概是个什么概念呢朋友们，如果你看过《脱口秀大会》，那大概能琢磨明白 。
差不多就是大张伟王勉拿着吉他在台上一通弹一通蹦一通跳 ， 观众情绪被调动起来之后，后面看啥节目都没啥意思了 。
北京的观众也不给你面子，从头到尾就这么看着你??
老艺术家们为了效果好，不得不拿出看家的节目 。
一场又一场的演下来，库存就不够了 。大约演了八场之后 ， 大家觉得不得不“翻台”了 。
这一翻台，就掉座了，慢慢的这演出就停了 。
当时台下有一对姓李的兄妹，每场都拿着一个小型dv录 ， 后来回去刻成了碟，把笑声大的节目留下，把笑声小的节目洗了 。
演出结束的时候就送了郭德纲一盘碟 ， 其实也不止送了郭德纲，很多演出的艺术家们都收到了这套碟 。
但这事儿传到了后台，别的艺术家们就不干了 。这话传着传着，就变成了“郭德纲录像带偷师天津老是艺术” 。
这事儿在郭德纲心里是个结儿吗？
还真是 。
有一年他去东北演出，碰到一位黑龙江说相声的演员 。本来郭德纲非常欣赏他，觉得这人就是该吃这口饭的 。
俩人约着吃了饭，酒过三巡后这人说了这么一句话：“你看你这么大能耐，这都是当初偷人家天津说相声的 。”
这话一说出口，郭德纲心里跟吃了蛆一样 。他觉得这人既然酒后说了这么句话，那就是把这话当真了 。
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