四丑是哪四丑
四丑指的是我国京剧的四位著名丑角，即萧长华、马富禄、茹富蕙、朱斌仙 。
生、旦、净、末、丑是中国戏曲中人物角色的行当分类 。丑行又叫小花脸、三花脸 。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色 。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士 。
四丑是哪四丑呢四丑指的是我国京剧的四位著名丑角，即萧长华、马富禄、茹富蕙、朱斌仙 。
生、旦、净、末、丑是中国戏曲中人物角色的行当分类 。丑行又叫小花脸、三花脸 。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色 。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士 。
生旦净丑：
生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人 。小生：主要扮演年轻英俊的男性角色 。武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄 。红生：专指勾红色脸谱的老生 。娃娃生：剧中的儿童角色等几大类 。除去红生和勾脸（在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的 。
旦行是扮演各种不同年龄 ， 不同性格、不同身份的女性角色 。旦行分为青衣（正旦）：端庄娴雅的女子 。花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇 。武旦：扮演勇武的女性人物，特别是打出手 。刀马旦：擅长武艺的青壮年妇女，不用打出手 。老旦：老年妇女 。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物 。花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫 。
净行俗称花脸，又叫花面 。一般都是扮演男性角色 。净行可分为正净（大花脸）：地位较高，举止稳重的忠臣良将 。副净（二花脸）：俗称架子花脸，大多扮演性格粗豪莽撞的人物 。武净（武花脸）：以武打为主的角色 。
丑行又叫小花脸、三花脸 。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色 。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士 。
四大丑女是哪四个【四丑是哪四丑】四大丑女分别是嫫母、钟无艳、孟光、阮氏 。
四大丑女并不带嘲讽的意思，除了她们的相貌固然有些丑陋，更多的原因在于她们都是德美、才佳之人，她们个个都是让人尊敬的贤妻良母 。嫫母的丈夫是黄帝，钟离春的丈夫是齐宣王，孟光的丈夫是东汉贤士梁鸿 ， 阮氏的丈夫是曹魏名士许允 。
四大丑女：
嫫母位居丑女之首，也是历史上出现的最早的丑女 。在古籍中也多次有提到这个女人 ， 就算是再巧舌如簧的人形容她的长相也无法掩盖她的丑陋 。
钟无艳生长在战国时期的齐国被戏曲和影视剧演绎最多的丑女 。古籍中记载，她容貌奇葩以至于到了40岁都嫁不出去，根本没人敢娶 。皮肤呈现黑红色 ， 让人想想都觉得难以入目 。
孟光出现在东汉时期，当时她的丑也是到了令父母发愁的地步 。此女又黑又胖，面貌粗鄙不堪，家中长辈为她的婚事发愁 。梁鸿是当时有名的才子，不仅外表光鲜而且家境显赫，是很多女子心中最向往的夫君 。
阮氏这个女子的婚姻更加突兀 。别人都是你情我愿婚姻 ， 而阮氏的丈夫之前并不认识他，新婚之夜着实被吓了一跳 。阮氏的父亲与许允都是朝中为官，父亲将她嫁给了许允 ， 直到晚上拜完天地新郎官才看见自己娘子的样貌 。
京剧里面的生旦净末丑是什么意思中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行 ， 通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型 。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色 。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色 。
1、生 ， 泛指净、丑之外的男角色 。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当 。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系 。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点 ， 大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类 。老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生 ， 俗称胡子生 。京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红脸，故又称红生 。小生扮演青年男性 ， 分中生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小生等 。外，泛指生的副角，不表现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重 。末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行 。武生扮演擅长武艺的人物 ， 分长靠武生和短打武生两类 。娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武生 。生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮” 。
2、旦，旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦 。
青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物 。大多数是贤妻良母 ， 或者旧社会的贞节烈女之类的人物 。
花旦，从服装上来说，都是穿裙衣裳 。从年龄上看，都是扮演青年女性 。从表演上来看，花旦是以做工和说白为主 。
花衫，是京剧旦行里的一个重要的行当 ， 这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架 。
老旦，是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点 ， 就是唱、念都用本嗓 ， 用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回 。
武旦，是表演一些精通武艺的女性角色 ， 也可以分成两大类 。一类是短打武旦 ， 穿短衣裳 ， 这类的武旦 ， 一般是不骑马的，重在武功，重在说白 。还有一种特殊的技巧，就是打出手 。
刀马旦，一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠 ， 顶盔贯甲 。这样的角色，一般都是骑马的将军或统帅，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦 。
彩旦，俗称丑婆子，以做工为主 ， 表演、化妆都很夸张 ， 是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色 。
3、净，俗称花脸 。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物 。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明 ， “色块”大 ， 大开大合，气度恢宏 。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮 。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花） 。副净中又有架子花脸和二花脸 。丑的俗称是小花脸或三花脸 。
正净（大花脸），以唱工为主 。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点 。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸 。架子花脸 ， 以做工为主 ， 重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等 。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类 。
武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类 。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等 。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸 。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸 。
4、末 ， 末行扮演中年以上男子，多数挂须 。又细分为老生、末、老外 。
老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子 。
末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子 。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场 。
在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同 。宋元南戏所称之“末”实即“副末” ， 除担任报台 ， 介绍剧情梗概和剧目主题的开场外 ， 还在戏中扮演社会地位低下的次要角色 。昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型 。
5、丑（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物 。在表演上一般不重唱工 ， 以念白的口齿清晰流利为主 。可分文丑和武丑两大分支 。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类 。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂 。
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