这种情况比较典型的还有陆游《夜泊水村》：
腰间羽箭久凋零 ， 太息燕然未勒铭 。
老子犹堪绝大漠 ， 诸君何至泣新亭 。
一身报国有万死 ， 双鬓向人无再青 。
记取江湖泊船处 ， 卧闻新雁落寒汀 。
“一身报国有万死 ， 双鬓向人无再青”平仄为”仄平仄仄仄仄仄 ， 平仄仄平平仄平” ， 这里是七言 ， 我们去掉前面两个字 ， 就得到五言：“报国有万死 ， 向人无再青” 。
“报国有万死”(“国”字为入声字 ， 仄音)就是”仄仄仄仄仄” ， 这里原本也是“仄仄平平仄”的律句格式 ， 出律成为五连仄 ， ”向人无再青”就是”仄平平仄平” ， 是把“平平仄仄平”的第三字换成平声的“无”字 ， 对上句出律做出拗救 。
这和“野火烧不尽 ， 春风吹又生”属于同类型的“对句相救” 。而且这两句更加典型 ， 所以我们利用这首诗构成两救的口诀:
报国有万死 ， 向人无再青 。
无字救双拗 ， 佳联要记清 。
我们以后只要碰到这种情况 ， 就可以使用这种拗救 ， 同时保证整首诗的格律性 。
拗律体的划分我们要清楚一点 ， 所谓平仄格律是帮助我们在写近体诗的时候尽量避免语病的一种工具 。对古诗是否格律体的划分虽然有平仄这个大的标准在 ， 但每个时代的发音变化 ， 而格律的标准不变 ， 所以这种划分带有每个时代的印记是必然的 。
从唐朝的《唐韵》到《广韵》在到南宋的《平水韵》 ， 韵部从200多个合并到106个 ， 那么有多少因为韵部合并而导致的原本不和韵的古体诗变成格律诗呢？
在赏析作品的时候 ， 一首诗是不是格律诗重要吗？重要 。我们可以发现格律的美感和方便性 ， 从而进行学习 。
一首诗不合格律 ， 有问题吗？没有问题 。古体诗中精品无数 ， 没有格律的限制 ， 诗意更加浪漫自由 ， 只要语句通顺清朗 ， 不影响阅读 ， 有好的意境 ， 是不是格律诗并不重要 。
回到这个问题 ， 是不是律诗 ， 真的那么重要吗？
如果有人把拗救看成出律 ， 出律就不是律诗 ， 那么在这些人眼中 ， 《赋得古原草送别》就是一首古体诗 ， 这对我们理解、欣赏这首诗的意境有没有损害？没有 。
有人把合理拗救（用的人多）的句子看做律句 ， 那这就是一首格律诗 。
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