⒉取材的广泛性 。
散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所以郁达夫说：“散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈 。 ”作为一种文体，好处甚多 。 一石之嶙，可以为文 。 一水之波，可以写意 。 一花之瓣，可以破题 。 实在自由 。 ”
3.形式的灵活性
散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格 。
①结构多种多样
首先散文的结构中心多样 。 既可以用人物为结构中心，如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心，朱自清《背影》；可以用景物为结构中心，郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心，如《茶花赋》 。
其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如《土地》 。
②表达方式自由灵活 。
散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法 。 记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情 。
③语言运用自如 。
现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式 。 文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓强矣！松树要求于人的可谓少矣 。 ”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿公阿婆，割麦插禾 。 ”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳 。 ”
⒋诗意浓郁 。
散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者 。 在抒情、叙事类散文中要追求诗意 。 有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样 。 毫无诗意的散文是没有生命力的 。 因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意 。 杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意 。 你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思……凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境 。 ”“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写 。 ”“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句 。 ~
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