帕西诺配合着，用柔和沙哑的声音描述他是如何处理这个假设任务的:“你说，‘听着，我一直在做这个——这不是你的剧本，但我正在演《李尔王》，现在我给你读几个片段，”他说 。
他们笑了起来，而当德尼罗被逗乐之后，他眯起了眼睛，把脸歪成了那个著名的咧嘴笑，然后环视了一下房间 。
如果他们现在可以就自己的精英地位开个玩笑，那是因为他们在自己的名声几乎得不到保证时，可以迅速振作起来，他们永远不会忘记在还未成名时期那些永无止境的拒绝 。
正如帕西诺所解释的那样，“我要对今天的年轻演员们说，无论你做什么，永远对得到角色抱有太多期望 。(德尼罗补充道:“只能把它当作一种赠与 。”)
他们都是在二战后的纽约长大的，帕西诺在南布朗克斯，德尼罗在格林威治村和小意大利 。他们都是离异家庭的孩子，都被这座城市的表演学校吸引——演员工作室、斯特拉?阿德勒表演工作室和HB工作室——并被这些学校颇具影响力的校友所影响，比如马龙?白兰度、詹姆斯?迪恩、杰拉尔丁?佩奇和金?斯坦利 。
演戏让他们沉浸在别人的生活中，而这种自发性让他们感到很惊讶 。斯科塞斯在一封电子邮件中解释了他们的不同，他说:“我想我可以说，阿尔倾向于追求流畅性和节奏感，鲍勃喜欢心态的稳定性和确定的存在感 。”但我认为这只是他们的本能和个人取向的问题 。作为一位表演老师可能会这么评判，他们都是拥有强大‘工具’的伟大艺术家 。”
帕西诺最早的突破出现在舞台剧《印第安人想要布朗克斯》和《老虎戴领带吗？》，而德尼罗则带来了电影《战鼓轻敲》和《穷街陋巷》（他与斯科塞斯合作的第一部电影） 。当他们的演艺事业蒸蒸日上时，他们之间的友谊变得更加重要，他们作为同事互相帮助，因为他们能够互相理解成名后的尴尬 。
“我们处在一个不同寻常的位置，”帕西诺说 。“这是一个完全不同的状态，被人熟知 。不太像现在这样，那时候要出名没那么容易 。”他狡黠地补充说，“过去没赶上 。”
德尼罗很赞同，他说:“这是一件好事，我们当时能在一起聊聊这些 。”
没有什么比弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》系列电影更能改变他们的生活了 。帕西诺在万神殿中的地位，是由1972年的第一部《教父》中，他对迈克尔·考利昂的迷人刻画奠定的——这个角色也是德尼罗和许多其他演员都争取过的 。
这倒不是说他把帕西诺视为对手:“你不是我的对手，”德尼罗说，他还关注过詹姆斯·凯恩扮演的鲁莽的桑尼·科里昂这个角色 。
“如果一个人得到了一个角色，而且他演的很出色，那就没问题 。”他解释说，“当一个演员不适合这个角色，他们因为一些错误的原因被选中了，你只会觉得惋惜，而不是嫉妒 。你会说，好吧，行吧，就是这样，只能这样了 。”
德尼罗凭借两年后上映的《教父2》获得了他的第一座奥斯卡金像奖，在这部影片中，他饰演了年轻的维多·柯里昂 。(“我说过我想让鲍勃演我的父亲，”帕西诺开玩笑说 。)
多年来，让他们一起出现在银幕上似乎是一项无法实现的壮举，尽管并非缺乏尝试：他们差点共同出演了《大街小瘪三》（最终由埃里克·罗伯茨和米基·洛克出演）； 还有贝尔纳多·贝托鲁奇的《1900》（德尼罗去了，帕西诺没去）； 以及詹姆士·弗利的电影版《大亨游戏》（帕西诺去了，德尼罗则没有） 。当被问及为什么这些合作都没有成功实现时，他们只能耸耸肩膀并用时间的变幻莫测来解释这一切 。
