讲述一段原生之罪的轮回原生之罪大结局( 三 ) _云知道

同时，影片中三代女人的着装到了阿花这一代也不再华丽招摇，衬衫背心的平民化着装映衬着阿花内心的恬淡、朴素，一如她对生活的态度——一种不偏执、不颓废，直面苦难的自主精神。
从某种程度上说，这是一种女性从蒙昧走向解放的第一次觉醒。

综评在这部影片中，老戏骨陈冲和影后章子怡承包了茉、莉、花三代女性的角色。角色的变换和演员的不变，加深了三个女人悲剧不断轮回的宿命感。
除了借助演员表现这种悲剧的张力以外，导演还通过角色的隐喻，生动再现了上世纪30年代、50年代、80年代里，女性的在男权社会里的困境。
其中，30年代的阔商孟老板象征着男权社会里的“金钱符号”，50年代里工人家庭出身，顶着党员光管的邹杰则象征了一种“政治符号”，80年代就能在海外深造的小杜则是新时代中“知识符号”的代表。

导演通过这三个极具时代意义的男性形象，表现了男性权威挤压女性生存空间的三种主要势力，也让三代女性的悲剧昭然若揭，正如冰心所说：
“男人活着是为事业，女人活着是为爱情，这虽然也有千分之一的例外，靠爱情来维持生活，真是一件可怜而且危险不过的事情！”
影片中茉、莉、花这三代女性或多或少都因为原生家庭的影响，缺少爱和安全感，故而一度将希望全部寄托在某一段亲密关系上。因此，这种无限降低的自我存在感也让三代女人在婚恋中的执着和付出显得卑微，廉价，故而陷入一种轮回的困境。
除此之外，导演也通过“茉”、“莉”、“花”三代女性隐喻了女性走向思想成熟的三个阶段。

同样是婚姻悲剧，“茉”和“莉”的不幸折射出的是更多原生家庭的阴影。不幸的童年和残缺的家庭，让她们显得更为早熟、叛逆和感性，母辈对婚姻的依附意识、以及走不出情伤的放浪也同样根深蒂固影响了她们。正如《原生家庭》中提到的：
“有毒的家庭体系就像高速公路上的连环追尾，其恶劣影响会代代相传。这个体系并非你的父母所发明，而是从先辈那里继承的一整套逐渐累积而成的感受、规则、交流、观念。”
在这三代女人里，只有阿花的不幸不具备太多原生家庭影响和时代因子的桎梏，正因如此，她能够在经历婚姻的失败之后走向个体的独立与成熟。
因此，《茉莉花开》分开来看，虽然讲述的是三段沉重的不幸人生，给人以一种走不出原生宿命的颓靡伤感，但是连起来看，却又是一个花儿历经岁月洗礼和磨砺，最终学会为自己“绽放”的动人成长故事。
END.
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