但最终我是交给演员的 ， 对白不会锁死 ， 我的对白只是方向 ， 只是个性的阐述 ， 到真正现场的时候还是需要演员自己的方式去激活这个角色 ， 会给演员比较大的自由 。
毒眸：写剧本的时候脑子里会有音乐的场景吗？
梁龙：有好几个画面是带着音乐写的 。当时就想松花江江面怎么拍 ， 我很熟悉那个环境 ， 可是这几个环境怎么切换呢 ， 脑子里没有很好的切换画面 ， 我就放了首歌 ， 从江面先走到江桥 ， 再接着走 ， 有了音乐之后整个画面马上就形成了——很多时候我的镜头是在音乐里面去形成的 。
毒眸：拍电影 ， 当美妆博主 ， 做主持人 ， 你一直在做不同的尝试 ， 身边会有不同的声音吗？
梁龙：其实我身边一直没有相同的声音 。我的想法和做法一直不太被认可 ， 因为（他们）觉得有点得不偿失 。比如说乐队的人会跟我说这么做会消耗乐队的精力 ， 团队的人会认为总是三五年做不挣钱的买卖怎么撑得下去 。
但对我来说就是 ， 有些时候撞了南墙才回头 ， 花不动钱了也没得花了 ， 觉得走不通了 ， 再换一条路 。
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