罗文、张国荣、梅艳芳、黄霑先后离世,是给港乐蒙上了一层挥之不去的阴霾 。
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早就脱离香港歌坛的王菲,在《将爱》后宣布退出歌坛;被誉为“四大天王接班人”的谢霆锋,投身商业和电影 。
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一时间,乐坛熟悉面孔消失台前,唱片业又在互联网浪潮下遭受重创 。新人歌手为扩大发展空间,更多北上投身内地市场 。
这也让昔日一堆颁奖礼,陷入“颁给谁”的尴尬境地 。
古天乐意外拿下素有“港乐风向标”之称的叱咤乐坛流行颁奖礼的“最喜爱男歌手奖”,唱了“半首歌”得奖的古天乐也有些懵,自己只不过是玩票跟别人合唱了一首歌而已 。
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词作人向雪怀对此愤愤不平,发博控诉该奖项的颁发,是对所有男歌手最大侮辱 。
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香港乐坛的失落,歌手的青黄不接显而易见 。深层次内部原因,还得提到“过度娱乐化”的产业大环境 。
对于音乐而言,原创是生命力所在 。但香港乐坛多的是娱乐八卦,缺的是原创风气 。
在四大天王走红之初,黄家驹直言香港没有“乐坛”,只有“娱乐圈”,看每年颁奖礼谁当选最佳歌手?是红艺人;什么歌曲入选?全是cover version 。
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许多耳熟能详粤语经典:李克勤《红日》、王菲《容易受伤的女人》、张学友《每天爱你多一些》、张国荣《风继续吹》、梅艳芳《梦伴》……都是二次创作的“舶来品” 。
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香港歌坛在吸收外来资源上占据优势,翻红了日本、台湾、新加坡多地无数优秀作品,本土原创音乐却后继乏力 。
八九十年代叱咤港台歌坛的王杰在采访中提到,当年去到台湾他才知道,台湾歌手的音乐水准和素养,比香港艺人高太多 。
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另一位通过台湾歌坛出道,又去香港歌坛发展的天王周华健,凭借唱作俱佳的抗打实力,成为香港媒体眼中的“天王杀手” 。
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如此看来,再想起何勇那句“(四大天王里)张学友还算是个唱歌的”,更像揭穿整个香港乐坛“虚假繁荣” 。
总体而言,四大天王是香港演艺圈黄金时代的象征 。四人影视歌多栖,在各领域都有所建树 。
然而,四大天王不是足以撼动时代环境的变革者 。一味用“娱乐至死”的大环境标签定义他们,全盘否认其成绩作品,是否存在偏颇?
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至于他们的存在,让其他歌手出不了头 。换角度想,也可以说那才是真百花齐放年代,非金字塔顶端歌手,也有过硬实力和作品 。
再用网友的话说,那个年代谁唱歌不好,只是真要比拼高低,在顶峰的能有几个?不是实力问题,只能怪运气和观众缘 。
但我们也看到,曾动辄收获几卡车迷妹的四大天王,长江后浪推前浪,被年轻人指着问“干嘛的”,尝到了“缺失观众缘”的滋味 。
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再看如今天王们没了青春脸,上个新闻也是被数多了多少皱纹老年斑 。
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