路德还说了，「在以前，更容易找到这样的例子，因为泰坦尼克号也是财富和社会地位的典型象征，公众十分喜爱 。1912年，那个时候还没有电影、广播或电视明星；体育明星也还没有那么红火；还没有什么家喻户晓的社会名流 。公众完全从社会杰出人士身上间接了解他们的魅力，以此丰富自己无聊的生活 。」至少对于接下来的几代人来说，有一件事玷污了这种魅力，那就是路德之前提到的，「那一晚确定了意义重大的『妇孺优先』的原则，但最后三等舱孩童的死亡率却高过头等舱男人的死亡率 。」
卡梅隆的《泰坦尼克号》显然是某种千年宣言，既是讲述现在，也是述说过去，他还将阶级与生存问题联系在一起，且讨论了过去及现在的两种情况，这完全是他独创的 。
影片以现在的时空开篇——人们海面下两米半的地方探索着，寻找传说中的（也是虚构的）钻石——卡梅隆设定了这种故事框架，像是某种有关过去的科幻小说电影，时间回到了85年前的1912年，片中的船只残骸就像是外太空偶遇的残骸一般脱俗 。
在史蒂芬·洛94分钟的IMAX纪录片《泰坦尼克号》（1991）中也能找到同样美妙的感觉，这部片子几年前在芝加哥放映过——讲述的是加美俄三国探险队搜寻泰坦尼克号残骸，多次让人感觉是在看一部水下的《2001太空漫游》 。卡梅隆的电影开头就像是这次探险的续集，片中出现了球形的搜索船，两边装有探照灯，营造了与上部片子一样的氛围 。
但是，这颗钻石曾经的主人——101岁的露丝（格劳瑞亚·斯图尔特饰演，她曾是好莱坞的老牌演员，因和约翰·福特、巴斯比·伯克利和詹姆斯·惠尔合作的影片而闻名）入画，并开始以闪回的方式讲述1912年发生的故事，而直面过去的那种神秘恐怖之感也消失了 。
首先，卡梅隆坚持每个人都要说90秒钟的台词；他显然不知道应该如何让自己的角色在不使观众感到疏离的情况下说1912年的台词 。此外，他还做了一个不合理的决定，就是让1912年的露丝刚得到一批从毕加索的《亚维农的少女》、莫奈的某幅睡莲油画到人们更为熟悉的德加和塞尚之作的藏品，最终，这些作品都沉入海底 。
卡梅隆非常想要列出这些我们所知道的作品，以此告诉我们露丝是多么地有先见之明，让她成为格特鲁德·斯泰因的知己一般的人物 。（在似乎同样勉强、荒谬的某场戏中，我们得知她还喜欢弗洛伊德，尽管这似乎也让她显得开明进步 。）话虽如此，我们还是能感受到一种对神秘的过去时光的敬畏之感，不然的话，电影的深度将大打折扣 。
当然，唤起人们对历史的好奇心是一回事，讲述有关历史的事情又是另一回事——而我怀疑，这部电影的成功，更多依赖于前者而非后者 。（我第二次看这部电影的时候，观众中有一位是泰坦尼克号的幸存者，我很想要听听她的想法 。）
鉴于卡梅隆想讲述的故事有着赤裸的故事轮廓以及单纯的说教主旨，在船体撞到冰山后，泰坦尼克号拨出了历史上第一次SOS求救电话，接下来的65分钟，他找不到为我们讲述故事的空间 。
在此之前，CQD是传统的求救信号，但国际惯例决定改为SOS——「好让最为业余的人都来施救，」路德解释道（从易读性来说，卡梅隆的电影较之路德的《难忘的夜晚》，就像是SOS较之CQD） 。
这部电影对于主厨查尔斯·罗和林也只字未提，查尔斯将不情愿的女人丢进了救生船、把50张躺椅丢下了船，他在泰坦尼克号上的最后两小时，喝威士忌喝醉了 。
当他最后随着船尾掉进冰冷的海水中的时候，船尾就在他的脚下，他划水划了两小时，直到一个厨房伙计将他拉上一艘翻了的小船 。这也许能成为一个出色、幽默的次要情节，但卡梅隆的故事并没有提到 。
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