为什么歌曲中很少4音,乐理中为什么没有纯六度

在副歌中,一定要避开第四、第七个音,因为第七个音本质上是一个不协和音程,带有小调的特点 。因为是五音十二律的中国风音乐,所以很少用第四音,而且因为太现代,所以五音调试指的是按照纯五音关系排列的五个音组成的调式 。这五音曾被称为宫上角正音 。创作古曲时,一定要避开第四音 。
我发现一支歌曲里面的12345671“4”音很少,为什么?
因为是五音十二律的中国风音乐,很少用到四度音,因为现代感太强 。而七度音可以用来转调 。从作曲的角度讲,如果作曲之中缺乏4、和7,而以Do(1)、Re(2)、Mi(3)、So(5)、La(6)为主,那么可以确定一首歌曲是基于五音十二律,也就是中国风、古风音乐 。中国风的特质是副歌部分是以中国古代的五音十二律为准,不使用西方的十二平均律 。
而主歌存在部分旋律的转调使用了1的下级小二度半音7.在简谱上的直观表现,就是:中国风音乐以、do(1)、re(2)、MI(3)、So(5)、La(6)五音为主 。相比于西方十二平均律,少了fa(4)、xi(7) 。比如很简单的中国风音乐——周杰伦的《青花瓷》 。青花瓷的整个旋律简谱都是以1、2、3、5、6为固定锚点,配合上下八度的音程关系 。
这样的五音歌曲,实际上就是中国古代的宫商角徵羽的音高,偏向于古风和韵味留白 。如果在歌曲的旋律之中,存在1、2、3、5、6之外,还有一个xi(7),那么一般而言这是一首副歌为中国风/古风,主歌或C段转调之中使用xi(7)的音乐 。在广义上讲,这就是中国风或者古风圈最为平常的类型作曲 。那为什么会这样?因为从作曲的音程角度上,Fa(4),代表着四度音程 。
四度音程在作曲之中的和谐度地位是最高的,他是最具有正义感和铿锵感的音程 。简单说,就是Fa(4)代表的四度音,是在中世纪才被西方纳入常用音,具有较强的现代感 。不属于我们中国五音十二律的体系之中 。在创作古风作曲时,必须要避开四度音 。而在副歌部分必须要避开四度音和七度音,因为七度音本质是也是不和谐音程,具有小调特质 。
乐理中为什么没有纯六度?
您好朋友!我是小小曲儿,很高兴和您讨论乐理问题 。乐理里边有很多需要计算音程的问题 。所谓的音程,指的就是音与音之间的关系问题 。计算音程需要考虑两个方面,第一是音程的度数,第二是音程的音数 。所谓的度数就是两个音之间间隔的级数,比如,C,D之间就是2度音;所谓的音数就是这两个音之间所包含的半音和全音的个数 。
为什么曲谱里很少有4和7音,甚至没有,是什么原因?
很有可能你学习的乐器是我国的民族乐器 。没有4和7音的属于五声调式的乐曲 。五声调试是指按照纯五度关系排列起来的五个音构成的调式,这五个音一次被称为宫、商、角、徵、羽 。4和7音只有其中一个的属于六声调式的乐曲 。六声调式是指在五声调式的基础上加进清角或变宫构成的调式 。清角指角音上方的小二度音,变宫指宫音下方的小二度音 。
【为什么歌曲中很少4音,乐理中为什么没有纯六度】一首有四个和七个音调的音乐 。七音型是指在五音型的三度音程中加入不同的偏音 。总之,这三种调式都有相应的作品,比如五声式的《太阳在草原上升起,永不落山》,河北民歌《女游击》等等 。六音:山东民歌支援前线,陕西民歌蓝花花等 。七调:云南民歌《三月桂花》,湖北民歌《车水格》等 。

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