《野小子们》（2017）
而在分析了《手册》众编辑的十佳片单之后，我们发现排在第二名的《宽宽与非人类》（平均2.44名）和第三名的《霓裳魅影》（平均3.44名）在票数上一致，而后两者的平均排名则都高于《野小子们》（平均5.33名） 。
《宽宽与非人类》（2018）
这也意味着芒蒂格的登顶完全是杂志在2018年的电影宣言，是一次对电影未来充满理想主义的幻想，正如要解答「为什么是电影？」这个问题一样 。
实际上，这也意味着《手册》要支持一批新兴法国导演在影坛崛起的决心，而包括芒蒂格、扬·冈扎乐兹（《刺心》）、卡罗利娜·波吉、约纳坦·维奈勒在内的四位法国新导演（他们的短片集《超出梦境》也收到了《手册》的好评），也曾在今年《手册》的夏季刊发表了他们的美学纲领——「火焰宣言」，一种对于风格化的极致追求，听着就如「作者论」、六十年代的纽约地下电影、或者丹麦的Dogme 95宣言卷土重来一样 。
《刺心》（2018）
而对《保罗·桑谢回来了！》（1960年生的女导演帕特里西亚·玛佐的第五部作品）以及对《美好夏日》这样的国际知名度不高的作品的支持，也是对法国电影的支持 。
《保罗·桑谢回来了！》（2018）
在和马特尔的《扎马》（平均5.2名）同票并平均排名更低的情况下，《美好夏日》（平均6.4名）的入选也是旗帜鲜明的保护，导演布哈克今年的另一部作品《七月物语》也得到了两票支持 。
《扎马》（2017）
再看其他遗憾未能入选的作品，我们也看到了法国新兴导演维吉勒·韦尼耶的论文式影片《索菲亚园区》，以4票位列第13名；昆汀·杜飞的新作《在警局》位列第14名；《刺心》则位列第17名 。
《在警局》（2018）
杂志主编Stéphane Delorme在本册年终刊的社论中并没有提及本次的十佳电影，而是对网络流媒体时代的电影世界展开了一番颇为悲观的评论，他问道：「我们活在一个什么样的世界中？」
他认为如今电影世界正遭遇被Netflix、亚马逊和苹果等硅谷科技公司彻底控制的局面，并认为被软件智能化算法设计过后电影体验是对电影的艺术性的毁灭 。
而选择极端个人主义的艺术片《野小子们》，而非好莱坞制作的《霓裳魅影》，或者是电视台制作的续集作品《宽宽与非人类》（前作《小孩子》曾登顶2014年十佳），或许正是《手册》对如今现状的反映 。
《野小子们》（2017）
至于Netflix发行的数部作品，包括奥逊·威尔斯的遗作《风的另一边》、阿方索·卡隆的《罗马》、科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》等，都被杂志彻底无视 。
《罗马》（2018）
这一观念也在《手册》对本次挺进十佳的另一部电影作者中得到呈现：斯皮尔伯格的《华盛顿邮报》虽然得到了杂志的热捧，但他今年的另一部广受法媒好评的影片《头号玩家》则遭到了痛批 。
《头号玩家》（2018）
在《手册》看来，影片中对于大财团控制的电子娱乐的展现不仅是对电影的亵渎，副主编Jean-Philippe Tessé则在Allocine的一星短评中指出，影片的意图完全是洗脑观众，让他们在怀旧中重新回到一种婴孩似的虚假生活中 。
在《手册》看来，《华盛顿邮报》与《霓裳魅影》才是代表了美国电影的精华，而这两部首映于去年的影片是今年杂志十佳中唯二的美国片（去年却有七部之多！在今年前25名中，除了这两部以外也仅剩下韦斯·安德森的《犬之岛》一部电影） 。
《霓裳魅影》（2017）
《犬之岛》（2018）
Delorme在二月刊写了关于这两部作品的社论，认为两部电影体现了美国电影的精神：「富有激情的角色将他们的事业（新闻业和时装业）转变为神圣的宗教仪式；两位导演华丽的场面调度能力；以及35mm胶片 。」
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