文 | Terence_W_Yang
影迷期待已久的法国《电影手册》十佳在前两天如约而至，在经过了前两年连续提前泄露的闹剧后，这次的官方发布显得非常干脆，仅在杂志上公布，甚至在官网上都没有十佳影片的名单链接 。
不论如何，这个榜单都是我们挑选年度佳片的一大参考，今年是以下十部影片得到了《手册》编辑部的青睐：
1. 《野小子们》（导演：贝特朗·芒蒂格）
2. 《宽宽与非人类》（导演：布鲁诺·杜蒙）
3. 《霓裳魅影》（导演：保罗·托马斯·安德森）
4. 《燃烧》（导演：李沧东）
5. 《保罗·桑谢回来了！》（导演：帕特里西亚·玛佐）
6. 《华盛顿邮报》（导演：史蒂文·斯皮尔伯格）
7. 《独自在夜晚的海边》（导演：洪常秀）
8. 《此房是我造》（导演：拉斯·冯·提尔）
9. 《盛夏》（导演：基里尔·谢列布连尼科夫）
10. 《美好夏日》（导演：吉约姆·布哈克）
对于一些《手册》的狂热爱好者来说，以上结果并非出人意料，甚至预测起来也轻而易举，当洪常秀、杜蒙、冯·提尔这样的常客出现在十佳之中时，只能说是杂志对这些作者导演一如既往的喜爱，自然也是对其作者政治的延续 。
其中，冯·提尔完全作为自我疗伤的杀人狂电影《此房是我造》则完全把电影作为了一种个人艺术观的发泄，一次对于他自身和其作品的再解读，如同他在2007年戛纳化身杀手消灭影院的吵闹毒瘤一样 。
《此房是我造》（2018）
然而，今年手册整体的选择与偏好却并不是那么容易预测，而尤其是榜首这个最重要的位置则始终扑朔迷离 。
去年，除了大规模的支持美国电影以外，大卫·林奇的《双峰》直接独霸三张杂志封面，最终几乎以全票通过的方式登顶，除了引发了一些对于剧集和电影之间分类毫无实质性的争议外，可谓是众望所归 。
《双峰》（2017）
而2016年，《手册》则从戛纳开始就对《托尼·厄德曼》《她》《霓虹恶魔》等片表达了赞赏，而那年也是很罕见地让8部戛纳主竞赛单元作品登上十佳榜单 。而今年，戛纳系作品则仅有三部 。
而《野小子们》的登顶不论如何都算是一个意外的结果，但同时也是一个旗帜鲜明的选择 。
《野小子们》（2017）
早在三月的时候，《手册》发行了一册名为「为什么是电影？」（Pourquoi le cinéma）的宣言式专题，现任众位编辑以这种巴赞式的提问，纷纷写出了他们心中对电影的理解，而在这份30多页的大专题的主页上，一张《野小子们》的黑白剧照赫然出现在红色的「为什么是电影」几个大字底下 。
似乎，这部电影就是《手册》对这个问题的回答 。
影片导演贝特朗·芒蒂格是法国颇有代表性的实验电影作者，而本片才是他二十余年生涯里的第一部长片，讲述了五位生性暴力的男孩（均由女演员出演）在一次审判之后被神秘的船长送往一个诡异的小岛上进行改造的故事 。
《野小子们》（2017）
它是一次对法国上世纪早期印象派默片风格的再造、加上极富生命力的视觉表现、以及一个极富神秘感的性别政治故事，总而言之：这是一部极具激情、充满了新奇的生命体验的电影 。
编辑Stephane du Mesnildot在Allocine上的五星短评中说到：「电影白如精液、黑如血液、闪亮如钻石，像一粒珍珠一样被包裹着 。」
《野小子们》（2017）
但《野小子们》从整体上值得年度十佳第一的桂冠吗？
似乎在很多层面上并不是 。
它的视听想象力虽然强大，但也和不少处女作一样，有着某种影像上的不统一，各种元素的搭配似乎并不像电影故事所表达的那样「有机」 。
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