保罗·托马斯·安德森是第二次进入《手册》十佳（《性本恶》是2015年第七名），而这部电影可能是他在《血色将至》后的最佳发挥 。
《性本恶》（2015）
我们看到这位美国作者从早期作品浮夸的摄影运动和混乱的讲述，逐渐转变到本片中厚重古典的对于执念的演绎 。曾经需要夸张调度来达成的效果，如今则只需一个简单的凝视便能完成 。
而《华盛顿邮报》本质则是政治宣言：斯皮尔伯格在特朗普上任总统，媒体和政府的冲突不断加剧的同时，迅速地在一年内召集编剧和演员，甚至在《头号玩家》还在制作的同时便以极高的效率完成了电影 。
《头号玩家》（2018）
而在影片中我们看到的一种他此前电影中从未展现的紧迫感，摄影机冲击力极强的调度和角色们的奔跑都在叙述着这种紧张；与此同时，这也是一部歌颂纸媒的影片，而《手册》则是极少数依旧拒绝在网络上发行文章的传统媒体 。
但与此同时，《邮报》在美国并没有取得应有的轰动，而《手册》这种对网络的极端对立能持续多久？他们该做的是否应是冲破Netflix的算法，为观众介绍其中真正值得观看的电影？
无论如何，《手册》并不是网络上散漫着标题党和「智能」算法的强盗，而它保守的自我保护，是近乎固执地坚持电影的纯粹与理想 。
在2018年，仍然在试图定义电影的杂志，或许仅剩它一家 。从《野小子们》《独自在夜晚的海边》到《此房是我造》，本届十佳评选的私人化，加上对流媒体的担忧，似乎也有着承上启下的意味，它关于电影如何在信息时代作为一种艺术继续生存下去，这也超越了单部作品的成熟与否 。
《独自在夜晚的海边》（2017）
正如戈达尔在《影像之书》的最后，用近乎筋疲力尽的声音喊道：「即便一切都不如我们所期望的一样，我们也不能放弃希望，这个乌托邦必须继续存在下去......」
《影像之书》（2018）
但这部影片至今未能在法国公映，因而也失去了参选今年十佳的资格，让我们期待明年它能在《电影手册》的某一期中闪亮登场 。
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