也有作家如京派追求纯文学 。实质上大多偏向精英受众，即使在提倡“大众化”时候，仍然不弃精英本位，只是换了主人公而已，要么俯视要么仰视，很少平视（写到小人物～忍辱负重、苦中作乐的乐观精神，写到大英雄～掉入典型环境典型任务的脸谱化二元对立上 。以至复杂性格的“动摇”人物反倒更有生命力） 。一度批判带有娱乐和消费的文学，然而这正是“大众化”的倾向之一，因而有不少作品都是想象的“大众”读者，实际上品评称赞的仍然是圈内人士 。
并且其中的“女性文学”也只有两次“爆发”（五四突出女性解放和八十年代突出身体隐秘，还有不少就笼统进入其他流派），严格来说很多还模糊了性别界限，或被其他优先级代替（遮蔽了）了女性自身的经验，在文学批评和写作上也长久被男权观点品鉴和审视 。与之相对的，网络文学有了专门的女频，让话语权真正掌握在女性手里，也不用迎合男性的口味来写作，而是对女性读者（从白莲花虐文，到宫斗黑化，到女扮男装征战沙场，到女尊yy，到一对一势均力敌女权，可以看出女性意识的变化，当然也不排除因为作家个人或一味迎合读者而导致的价值观参差的问题） 。
但相比严肃文学里男权思想对女性文学和塑造女性形象的某些“偏见”，更接近真实独立的女性形象和性格思想 。（最近某火剧里的女性形象就很堪忧，显然是男性视角：花瓶、剩女、弃妇、小三，事业再突出不敌嫁得好嫁得早、下属逼婚上司、漂亮商业女强人是小三、有了孩子的大学教授也不敌年轻小三、利益婚姻却遗憾没孩子绑住丈夫、不去理解女人而觉得不讲理哄哄就好、同有事业的夫妻把家务孩子都丢给女方～男方偶尔下厨就要感激涕零而女方就是理所应当、情妇识大体而妻子胡搅蛮缠、妻子想要工作狂丈夫关心被当做幼稚长不大……）ps:严肃文学，在近现代吸收了大量的西方文学流派经验，想借此现代化的方式赶上世界文学的潮流……然而，率先打入外国市场的，却是被严肃文学轻视的通俗文学的传承者、更多吸收本土传统文化的网络文学 。
另：类型化现象也不止在我国通俗文学里出现，在好莱坞电影上也有类型标签的批量化生产 。网文作者的食粮比较杂，现当代严肃文学（抗战、知青生活等）、通俗文学（以前我国的武侠、言情、演义、民国风云等，西方的奇幻、推理、科幻小说等）、80后青春文学、古代传统文学（历史、神话、民俗、传说、诗歌等）、其他媒介相关（ACG日本二次元动漫文化、韩国电视剧、欧美电影等）等都有涉猎，但了解的广度和理解的深度上参差不齐，偏好也不同，文质各别 。
网络只是个媒介，内容的优劣，也需要一个新的角度来评判，毕竟媒介载体和侧重（场景、作家文化层次、题材取材、政治文学娱乐性的倾向、作家价值观）不同 。更何况就连严肃文学内部也有过因派别不同而轻视彼此的偏颇（推重现实主义，认为浪漫主义不能太泛滥和突出个人，现代主义太消极失真 。批判容易碰线，不批判缺乏责任感）而在一段时期遮蔽过一部分后来被奉为经典文本的作品 。
如果你有一篇好文章，是选择网络平台还是报刊杂志上发表呢？为什么？
【计算机与网络杂志,网络杂志有哪些】我会选择在网络台发表 。原因有几个，其一、网络平台不分国界，只要文章足够吸引，世界各地都有读者观看，这是报刊、杂志，难以做到的 。其二、网络平台本身带有编辑功能，无需转接，作品完成后，就能直接发表，而且传播速度快，不仅省时省事，重要的是；读者能在短时间内反馈信息 。其三、好的网络平台，读者人数相比报刊、杂志为多，关注度一目了然，有无实力，让数据去说话 。
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