对代替了主人公的位置进行的主观化抒情，他总是做到适可而止，不让读者对自己心生厌倦 。前面提到的“隐蔽心理描写”方法便最能体现这一特点 。同时，他的小说经常都是在某一个危机的时期里展开，很多作家都是喜欢从主角的幼年时代展开故事，连托尔斯泰也从距离作品中心很远的插叙开始落笔 。屠格涅夫则不然，几乎完全采取突然跳入主题的方式 。
比如，《贵族之家》是从拉夫列茨基归国的一瞬间开始；《罗亭》是从罗亭出现在女地主米哈伊洛夫娜的客厅里开始；《烟》也是粗粗勾勒出几个相关的人物形象后便很快转人李维特诺夫与慧琳娜的重逢；《父与子》也只是发生在几个星期内的故事 。将读者引人其中后，屠格涅夫才对有必要提及的一些主人公的身世、经历作一简要介绍 。他的作品从总体构架上都不是家庭史、个人成长史等时空跨度很大的漫长的“史”的东西，却仍然鲜明、深刻地反映了一个时代、一个社会的复杂多样的人的心理状态，因此其创作仍然当之无愧地被誉为19世纪40年代至80年代的俄国社会“思想史” 。
与古典派作家一样，屠格涅夫还表现出对错综复杂的情节的轻蔑 。他的小说总是体现出一种简单明了的单线式结构，讲述一个故事，具有单一的中心人物，众多人物作为对主人公的衬托和诠释而出现，不同于托尔斯泰在其作品中多采用的双线式结构 。车尔尼雪夫斯基曾说过：“俄罗斯的诗歌从一开始就带有一种不喜欢机械地描写细节和拖拉情节的特点 。
”屠格涅夫继承了这种传统，并且以出色的笔墨证明了这种传统的不朽价值 。简练、朴实的叙述语气，简单、自然的情节，使屠格涅夫的小说显示出冷静、客观的写实主义色彩 。03 将写 实的内容上升到了诗意的高度作为以叙事体长诗《帕拉莎》而登上文坛的作家，屠格涅夫青年时代一直笃爱写诗，而晚年对散文诗的创作也倾注了极大的热情 。
写诗对屠格涅夫来说是一个很好的写作技巧的锻炼，他取得了锻炼语言的经验，学习了语句的音律，并在语句的使用上做到了形象、鲜明、生动与简练 。约翰·高尔斯华绥也称赞他是一位“用散文写作的诗人” 。这在其早期的短篇小说集《猎人笔记》中就已经显露出来，并一直贯穿于他的整个文学创作生涯中 。可以说，迄今为止，在这一方面，仍然没有人能超越屠格涅夫 。
他通过以下几个因素使自己的作品充满了诗一般的优美和芳香 。首先是屠格涅夫丰富独特的想象力所带来文字的形象、鲜明、生动如他在《猎人笔记·美人梅奇河的卡西央》中写道：“新近砍倒的白杨树悲哀地横卧地上 。”罗亭认为爱情有时：“像灰烬下的火星，久久地暗燃着，当一功都已毁灭的时候，又在心田里突然窜出熊熊火焰……”在《贵族之家》中，屠格涅夫对于语言的巧妙运用更是到了炉火纯青的程度 。
在形容丽莎心中悄然而生的爱情时，作家这样写道：“没有人见过，也永远不会有人见到，在大地的怀抱里，种子是怎样发芽，怎样开花……”当丽莎问起拉夫列茨基为什么要离开妻子时，拉夫列茨基说到：“我请你不要碰那伤痕吧；你的手是温柔的，可是仍然叫我痛苦 。”这些优美而想象奇特的句子总是时时跳跃在屠格涅夫的作品中，给我们以不断的惊喜和感动 。
大自然总是诗人精神的栖息地，对于从小生活在大自然的怀抱中，并深怀浪漫主义余绪的屠格涅夫来说，大自然更是无比的亲近和熟悉 。他用语言作画，为我们创作出一幅幅精美绝伦、带着泥土芳香的俄罗斯风景画 。美丽清新的草原，在秋风中絮絮歌唱的俄罗斯森林因他而在不朽的艺术画廊中获得了永恒的生命 。其次，除了为着单纯的美而进行的景物描写外，屠格涅夫还努力将自然景物作为烘托人物心理和故事氛围的工具 。
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