杂言诗有《茅屋为秋风所破歌》、李白的《梦游天姥吟留别》等海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹 。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城 。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾 。《梦游天姥吟留别》5、歌行体的题目以"歌"命名的:白居易的《长恨歌》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等;以"行"命名的:白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》、汉乐府《东门行》等;以"歌行"命名的:高适的《燕歌行》;以"吟"命名的:韦庄的《秦妇吟》、李白的《梦游天姥吟留别》等;以"谣"命名的:李白的《庐山谣寄卢侍御虚舟》 。
还有很多以乐府古体为名字的歌行体作品，例如李白的蜀道难、将进酒等 。三、七古与歌行体的区别胡应麟《诗薮》论七古时说到云:"古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思 。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行 。"明代的胡应麟认为，七古、七律之外，七言歌行别为一体 。主要是风格的差异表现，方东树《昭昧詹言》说"七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可 。
【钢琴体裁名称及曲式,歌是怎么样的体裁】总归于一字曰"老"，又说"凡歌行，要曼不要警" 。"曼"即“情辞摇曳、流动不居;"警"即义理端庄、文辞老练 。七言古诗与歌行在美感风格方面的不同 。可以理解为，七言古诗与七言律诗更倾向于言志，还脱离不了士大夫的端庄恭敬的架子，而歌行体一叙事抒情为主，更加自由一些 。结束语综上所述，歌行体是古体诗中的一种，可换韵、篇幅不限、叙事为主、 七言较多 。
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