豫剧六大名旦的唱腔特色分析,旦的演唱有什么特点

在京剧舞台表演艺术中“四行当”是有严格划分的,同时人物塑造的“特点”也是各有不同的 。观众在观赏京剧演出时,会在舞台上看到那红脸的关羽、白脸的曹操、黑脸的包拯、紫脸的专诸等再现历史人物;也会看到那飘飘欲仙的神女、雍容华贵的后妃、勇冠三军的武将、扶危济困的侠士、开明治国的君主、忠心效命的重臣等性格各异的艺术形象 。
京剧四行当是什么?各自有什么特点?

豫剧六大名旦的唱腔特色分析,旦的演唱有什么特点


观众在观赏京剧演出时,会在舞台上看到那红脸的关羽、白脸的曹操、黑脸的包拯、紫脸的专诸等再现历史人物;也会看到那飘飘欲仙的神女、雍容华贵的后妃、勇冠三军的武将、扶危济困的侠士、开明治国的君主、忠心效命的重臣等性格各异的艺术形象 。而这些不同类型的人物,都是由不同行当的演员扮演的 。“行当”,也可简说是角色的分类,主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的 。
所谓的“京剧四行当”划分,是从昆曲和徽、汉等古老剧种衍变来的 。起初分为生、旦、末、外、净、丑、杂,上手、下手、流行等十门角色 。后来由于表演艺术的发展和剧目的丰富,严格的行当界线被打破了,综合成生、旦、净、丑四大行当 。各行中又包容了几个不同的角色类型 。如“生”行中有:老生(儒雅文弱的中老年人)、武生(勇猛战将或绿林英雄)小生(英俊的青少年)、红生(如关羽、赵匡胤一类角色) 。
“旦”行中有:青衣(端庄娴静的女子)、花旦(天真活泼的少女或性格泼辣的少妇)、武旦(巾帼女将、绿林侠女及神话中的妖女灵仙等)、老旦(老年妇女)、彩旦(性格爽朗风趣的妇女或刁顽的恶婆等) 。净行中有:正净(庄严凝重的忠臣良将)、副净(绿林草莽英雄或权臣奸相等)、武净(慓悍战将或神话灵仙妖魔等) 。丑行中有:文丑(伶俐风趣或阴险狡黠一类)、武丑(精明干练而风趣幽默的豪杰义士等) 。
“四行当”的所谓特点,即人们常说的“生旦净末丑”;后来“末”与生行合并 。生行人物细划:老生(亦称须生)所扮演的人物如《空城计》中的诸葛亮、童生所饰《三娘教子》中的薜倚哥、文小生饰《玉堂春》中的玉金龙、穷生饰《马前泼水》中的朱买臣、长靠武生饰《长坂坡》中的赵云、短打武生饰《狮子楼》中的武松、文武老生饰《野猪林》中的林冲、文武小生饰《白门楼》中的吕布、箭衣武生饰《一箭仇》中史文恭等 。
旦行人物细划:如老旦扮演《杨门女将》中的佘太君、青衣饰《武家坡》中的王宝钏、花旦或闺门旦饰《拾玉镯》中的孙玉姣、刀马旦饰《扈家庄》中的扈三娘、彩旦饰《法门寺》中的刘媒婆(有时由丑角应工) 。净行人物细划:铜锤花脸扮演《草桥关》中的姚期、架子花脸饰《连环套》中的窦尔墩、武二花饰《汉宫惊魂》中的马武、摔打花脸饰《白水滩》中的青面虎等,专演包公戏者称为“黑头”(与铜锤相同),专演关公戏者称为“红净”(有时是文武老生扮演),专演曹操者为“白脸末” 。
【豫剧六大名旦的唱腔特色分析,旦的演唱有什么特点】丑行人物细划:袍带丑扮演《审头刺汤》中的汤勤、方巾丑饰《群英会》中的蒋干、腰包丑饰《女起解》中的崇公道,“小三花脸可饰戏中的店小二、衙役、狗腿子等;武丑也称为“开口跳”如饰《三盗九龙杯》中的杨香武、《三岔口》中的刘利华、《白水滩》中的抓地虎等 。在京剧舞台表演艺术中“四行当”是有严格划分的,同时人物塑造的“特点”也是各有不同的 。

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