也是不需要任何声乐理论支撑，就会慢慢熟能生巧的能力 。这个过程之中，伍佰的咬字形成了他个人强烈特殊性音色 。伍佰咬字有如下几个特殊性：1：口腔打开程度很低；2：发音点靠前鼻腔；3：发音点在口腔和鼻腔之中根据归韵游离分散；4：上嘴皮好似被粘住 。这种个人习惯，完美将声乐性基本的气息、嘴型、口腔、发音点位置进行打破 。
而慢慢形成了个人风格 。因为口腔打开程度很低，导致了口腔的咬字不具备太多的丝滑感，反而像是旋律被拆分为单音 单音，这种观念情况，在低音之中越发明显 。在C3-G4尚好 。发音点靠前，导致音色底色的基本胸腔点缀，时有时无 。E3以下音高不具备胸腔点缀的芯质感 。C4以上明显 。而且趋于尖锐 。发音点游离，集中于转调和降低时的喉位移动 。
这种情况多见于尾音，因为中文自带归韵，这也是有一个常见的业余声乐性 。上嘴皮被粘住，个人特色咬字 。无法模仿 。总体下来，伍佰的音色构成，是多重个人习惯造成的 。而这种个人习惯，和声乐性基本上都是相悖的 。所以才说：天然去雕琢 。2：音域：伍佰理论音域：F2-G4-Eb5；伍佰质量音域：C3-G4；伍佰，朴树、老狼等人，音域都是一样的 。
造成这种情况的主要原因在于，非声乐性的极限就是如此 。当然张雨生不算在内 。对于完全逆反声乐性的歌手而言，大部分的舒适音域，就是C3-F4.根据个人换声点不同，F4-F#4-G4三个音会有略微的差异 。一个半八度的音域，对于职业歌手而言，是偏少的 。因为这会导致曲风受限，个人艺术突破性降低 。但恰恰也是因为曲风受限，导致单一曲风强大 。
比如伍佰的《挪威的森林》、《突然的自我》、《Last Dance》都是统一风格的慢摇 。同时，C3-G4的音域，是人类音域之中最为普通的音乐成分 。换言之，这个音域之中的歌曲，最为容易被大众传唱 。福祸相依吧 。但是对于职业歌手，显然C3-G4的音域，是很羸弱的 。而且受制于声乐性的匮乏，这一类歌手的倒嗓会很严重 。
比如：周杰伦、刘德华、朴树 。伍佰的倒嗓也是比较明显 。最高音Eb5的挤压咽音，如今他早已唱不起 。在音域方面，伍佰的下潜喉位可以唱到F2，F2距离C3具有几乎大半个八度的距离 。但是这个距离之中，伍佰的音高质量很低 。具体有如下问题：1：音准偏差；2：喉位下潜过大；3：缺乏金属芯/声带集中点；伍佰演唱会之中最核心的跑调源头，就是在于F2-C3的音准偏差 。
在这个过程之中，伍佰不具备C3-G4的绝对音准 。不仅仅是听耳，视唱能力也不具备绝对音准 。跑调大部分集中于此；喉位下潜的核心，还是没有低音腔体的意识 。导致是比较粗暴的下潜喉头，低音一定是会有喉头下潜的 。但是对于伍佰而言，问题体现在喉位下潜后的整体性稀碎，没有胸声和发音点的概念 。就成为了普通人的大白嗓倾向 。
3：腔体；腔体，伍佰的腔体不具备太多可说的 。简单提炼一下优势：C4-G4；首先，伍佰的腔体共鸣，具有十分明显的阶段性 。低音：稀碎；中音：韵律感找回；C3-G4：巅峰腔体；因为音高的需求，发音点必定会不自觉的提高和集中，这样才能具有高音对应的爆发力和听觉性 。所以在C4-G4阶段，伍佰的腔体能力反倒是具有了：发音点集中和发音点上挂，胸腔点缀和腹腔支撑的基本能力 。
你怎么评价伍佰？
伍佰，很多人提起这个名字，第一时间想起的形象，应该是长发飘飘、弹着吉他，在舞台上踩着摇滚的拍子，一拍一拍踩很准、一声一声唱很大声的样子 。哦，对了，一定还要标配一副太阳镜 。酷、摇滚、黑色、吉他，多是伍佰在音乐上给人的关键词联想 。这些年，在音乐之外，我们渐渐看到了伍佰的综艺细胞一点不比现如今的综艺明星来得少，甚至还更需要动一动脑子才能理解出其中的笑点 。
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