【钓鱼白粉有什么用，请问大胖头鱼吃什么饲料】
4，请教南方自制芦苇浮标的高人关于芦苇采集的问题一、芦苇漂我们通常到市场去买漂，一般都会说买芦苇漂，其实买的都不是芦苇漂而是南荻和芒草做的漂 。那为什么习惯上又说是芦苇漂呢？现在为什么又说芦苇是空心的不能做漂了呢？我也一直感到困惑和不解 。我现在是这么认为：很久很久的以前，人们没有好的捕鱼方法，只能用尖尖的木棒等工具去扎鱼 。江河湖海到处都是，鱼很多很多也很大很大，人们捕鱼很方便 。慢慢地人口多了起来，简单的捕鱼方法不能满足人们的需要，就发明出了网鱼和钓鱼 。那时的鱼仍然很多很大，小点的鱼人们都不喜欢 。网上和钓到都不是放掉就是给猪和鸡狗吃了 。钓鱼的家伙都是粗、大、糙的 。为了避开小鱼闹采用的都是大浮漂 。木棒、竹子和芦苇等就成了很好的漂材 。人们在钓鱼活动中逐步发现芦苇做的浮漂最灵贼，就逐步叫响了芦苇漂的名号 。那时的漂和现在的漂形状肯定完全不同 。随着人口的增多，江河湖海的减少，鱼也越来越难钓到 。小鱼人们也当作宝了 。漂也越用越好，越用越小巧，人工的和自然的各种漂材是越来越多 。于是芦苇因其缺点多逐步被同科的（禾本科）南荻和芒草漂所替代 。但芦苇漂这个名称老人们都叫习惯了，就象洋红洋绿（食用染料）和轿车一样沿用至今 。芦苇到底能否做漂？答案是肯定的！比如钓鲢鳙的漂和一些特殊用途的漂 。但由于缺点多就不如南荻和芒草了！现在已经少有人用它来制漂了 。工厂专业化生产的芦苇漂都是用南荻和芒草了 。二、芦苇、南荻和芒草在DIY中常有朋友问起这三种植物是什么样的？我把它们发上来供朋友们参考 。我以前也把南荻和芒草搞混 。在百度后我才发现原来荻和芒是同科不同属的两种植物 。由于我这地方没有南荻，所以南荻的照片我都是从网上找到的 。拍照那天是阴天，拍的不是很好请谅解！芦苇名称：芦苇拼音：lú wěi别名：苇、芦、芦芛、Reed拉丁学名：Phragmites australis类别：水生科名：禾本科，芦苇属 形态特征 多年水生或湿生的高大禾草，生长在灌溉沟渠旁、河堤沼泽地等 。芦苇的植株高大，地下有发达的匍匐根状茎 。茎秆直立，秆高1～3米，节下常生白粉 。叶鞘圆筒形，无毛或有细毛 。叶舌有毛，叶片长线形或长披针形，排列成两行 。叶长15-45厘米，宽1-3．5厘米 。圆锥花序分枝稠密，向斜伸展，花序长10一40cm，小穗有小花4—7朵；颖有3脉，一颖短小，二颖略长；第一小花多为雄性，余两性；第二外样先端长渐尖，基盘的长丝状柔毛长6—12mm；内稃长约4mm，脊上粗糙 。具长、粗壮的匍匐根状茎，以根茎繁殖为主 。生态习性 多生于低湿地或浅水中 。芦苇是经常见到的水边植物，芦苇常会和寒芒搞混，区别是芦苇的茎是中空的，而寒芒（芒草）不是，另外，寒芒到处可见，芦苇是择水而生 。夏秋开花，圆锥花序，顶生，疏散，长10～40厘米，稍下垂，小穗含4～7朵花，雌雄同株，花序长约15～25公分，小穗长1.4公分，为白绿色或褐色，花序最下方的小穗为雄，其余均雌雄同花，花期为8～12月 。芦苇的果实为颖果，披针形，顶端有宿存花柱 。产地分布芦苇生长于池沼、河岸、河溪边多水地区，常形成苇塘 。世界各地均有生长，在我国则广布,其中以东北的辽河三角洲、松嫩平原、三江平原，内蒙古的呼伦贝尔和锡林郭勒草原，新疆的博斯腾湖、伊犁河谷及塔城额敏河谷,华北平原的白洋淀等苇区，是大面积芦苇集中的分布地区 。专业的采摘我不懂，不过秋末、寒冬的芦苇，已经自然干透，材料采摘后基本没有大的变化而且材质密度相对也比较疏一下（浮力稍大些）.......我一般在来年的2月采集5，京剧中甩长袖的是什么旦水袖的名字来自水衣 。水衣就是一种衬衣，演员穿戏衣时，里边要衬一件水衣，水衣的袖子长一点，露在戏衣的外边 。后来，演员发现这种衬衣的袖子，不但可以保护戏衣，而且还可以用于歌舞表演，就逐渐把它放长，脱离水衣，直接缝在宽袖的戏衣上，就成了水袖 。水袖的功法有：抖袖，表示整理衣服；投袖：表示生气；挥袖：表示叫人离开；招袖：表示叫人来；摆袖：表示飘洒自如等十几种不同含义的表演功夫 。旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦 。戏曲中扮演女性的丑角，年龄比较老的也叫丑婆子 。彩旦俗称丑婆子，戏曲脚色行当 。旦行的一支 。扮演滑稽风趣或奸刁的女子，也有性格爽朗无拘无束的逗笑角色 。实为扮演女性的丑脚 。化装一般面涂白粉，再搽厚重胭脂 。唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的 。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色 。青衣旦行里最主要的一类是青衣 。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物 。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物 。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重 。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相淮剧《半把剪刀》的王婆婆当繁重 。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子 。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重 。如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等 。花旦旦行的第二大类叫花旦 。从服装上来说，都是穿裙衣裳 。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样 。从年龄上看，都是扮演青年女性 。如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元 。从表演上来看，花旦是以做工和说白为主 。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐 。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦 。花衫花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，彩旦也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架 。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫 。花衫的创始人是王瑶卿 。他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步 。著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等 。老旦老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回 。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦 。武旦武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类 。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白 。还有一种特殊的技巧，就是打出手 。短打武旦不太注重唱和表演 。如《打焦赞》里的杨排风，《泗州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等 。另一类是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲 。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦 。刀马旦和武旦也有一些区别 。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要 。刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等 。彩旦彩旦俗称丑婆子，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色 。这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等 。有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆、秦腔《看女》中的任柳氏等 。花旦花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦 。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子 。《春草闯堂》中的春草 。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性称做泼辣旦 。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓 。6，鱼池加了药鱼不开口怎么配饵料让鱼开口建议试试用塘主平时投喂鱼食打窝；钓饵请教一下当地钓友，各个地方渔情不同，每个鱼池也一样；再不行试试蘸饵，比如麝香型的，一般渔具店有售 。一、鲫鱼饵料配方：1、小米20％＋炒熟的黄豆粉20％＋碎大米10％＋白砂糖20％＋蚯蚓泥（或羊肝泥）30％，制法：先将蚯蚓（或羊肝）捣碎如泥，再将其它各种料搅入其中即可打窝使用 。钓饵用红虫或蚯蚓挂钩后在浓糖水中沾一下即可 。浓糖水是把白砂糖装入塑料瓶中，按1：1的比例加入开水，然后盖上瓶盖用力摇晃至白砂糖完全溶化为止 。2、炒熟的黄豆粉20％＋面粉20％＋白砂糖20％＋炒熟的细米糠(或玉米面）10％＋虾粉10％＋拉丝粉10＋活红虫10％，将以上料搅拌均匀后，按1：0.8左右加水（软硬可根据鱼情掌握）并迅速搅拌均匀，待充分吸水后略加揉搓即可使用 。可先取鸡蛋大一团掰碎打窝，然后搓饵垂钓，也可以不打窝，直接搓饵垂钓，使窝自然形成 。3、羊油（或牛油）300克、红糖500克、麦芙（或米糠）500克、小米500克、黄豆粉500克，先将羊油放入锅中加热至80度左右，再将红糖倒入锅中搅动,随即将其它几种料到入锅中迅速搅拌均匀后起锅,等凉至不烫手时，攥成鸡蛋或拳头大小不等的团再凉,等到完全冷却不沾手时放入塑料袋备用 。到水库或湖泊垂钓时一次打入窝中,可持续垂钓10天以上不用续窝 。如果在水面较小的野塘垂钓一天或两天，可用核桃大的4－6团打窝，效果也很好 。钓饵最好用蚯蚓沾糖水 。4、炒熟的黄豆粉30％＋白砂糖20％＋丁香酒米50％，丁香酒的泡制方法是:一斤曲香型酒加入4---5粒丁香、加甘草3克、神曲3克，泡三天后可用,泡出来的酒稍微有一点颜色即可,闻一闻是香味,不是刺鼻的气味 。如果泡的时间久了颜色很重，就要加入一定量的曲香型白酒进行稀释,否则药味太大了鱼上窝会慢 。在把泡好的丁香曲酒加入饵料时要掌握一定的量,一般1000克小米中加入丁香曲酒100克 。最好是前一天晚上把酒加入小米中掺匀密封一夜，第二天使用 。一次打窝用量50-100克，视水情和鱼情而定 。可使用黄鲫、蓝鲫等鲫鱼商品饵做钓饵，但必须进行调整 。方法是：在黄鲫等商品饵中加入10％白砂糖，再加入10％药酒米，然后再加水调和即可做钓饵使用 。也可使用配方2做钓饵（夏秋季节使用，若没有活红虫可不用） 。二、鲤鱼饵料配方：1（湖、库、野塘配方）、鱼塘养鱼用的颗粒饲料（用腥味的，不能用蒜味的）30％＋炒熟的黄豆粉30％＋煮熟的大麦粒20％(把煮麦粒的汤也掺进去最好）＋药酒米10％+菜子饼(或花生饼）10％，（夏季用也可以＋0.2％啊蘶粉或者0.5％啊蘶药酒，有的水域适合，加入啊蘶粉后效果很突出，但有的水域不适合，不如不加；春季或深秋最高气温低于23度时将啊蘶粉换成5％秘鲁鱼粉或虾粉） 。将以上料搅拌均匀后加水，以能攥成团即可打窝使用，一次用量0.5－5公斤不等，要视水面大小和计划要垂钓的时间长短而定，一般一天的窝饵用量在1－2公斤（大水面要用3－5公斤） 。如果做包钩料或者装炸弹钩用，要再加入少量面粉调整粘度 。用手竿（或矶竿加漂）单钩或双钩垂钓，可用此饵打窝后，钓饵用面芯或蚯蚓挂钩后用此饵做外包料，也可用此饵中的麦粒直接挂两粒，外面再用此料包上如枣大的一团，要捏紧，使用沉底坠钓法 。也可直接用大蚯蚓、蟋蟀、蜂蛹、虾肉等直接挂钩做钓饵 。如果是在流水中垂钓，可在以上窝饵中加入10-20的面粉或泥沙，以增加饵料的粘度和重量，维持窝饵的持久性 。（水流过急的地方不适应选作鲤鱼的钓点，因鲤鱼有喜缓流的特点） 。附1：啊蘶药酒的泡制方法：曲酒500毫升＋啊蘶2克＋八角3克＋神曲5克(如买不到啊蘶就去掉啊蘶和八角，加入5粒公丁香），泡3天后可用 。2（养殖塘或“竿池”配方）、鱼塘喂鱼用的颗粒饲料（腥味的）用水泡散后，加炒熟的黄豆粉、加药酒米、加白沙糖 。比例是3:2:1：0.2,将以上各种料掺匀后在加入少量水搅拌，使其湿度和粘度能用力攥成团即可，一半打窝,另一半做包钩料（如果太散可加面粉调整）；钩尖上搓上象大麦粒一样大的面芯（面粉加水即成，不要硬了，越粘越好），然后用外包料包上，捏紧如枣一样大小；钓法用单钩或双钩均可，但必须用沉底坠 。如果塘内小鱼闹钩，就在钩上挂“金鲫”颗粒，要并排挂两粒，外面仍然用包食 。包食的粘度以入水后两三分钟溶散为宜 。如果要用悬坠双钩钓法，可将上面的配饵方法调整为：鱼塘喂鱼用的颗粒饲料（用水泡散）后，加炒熟的黄豆粉、加药酒米、加面粉、加拉丝粉（不带香精味的），比例是3:1:1：0.5：1,将以上各种料掺匀后在加入水并迅速搅拌均匀，3－5分钟后搓揉成团即可搓饵上钩垂钓，饵料的软硬要视鱼情而定，鱼多则饵料要软，鱼少需要等待则饵料要略硬，钓鲤鱼不比钓鲫鱼，不可提竿过于频繁 。窝饵同上（不加拉丝粉） 。附2：钓鲤鱼用药酒米的泡制方法：曲酒一斤＋神曲3克＋公丁香5粒＋枸杞子10粒，密封泡三天后可用 。用泡好的药酒再泡小米，每斤小米中加药酒50－70克，头一天泡，第二天可用 。3（在没有小鱼闹钩的地方或在水库做大窝使用）、羊油（或牛油）15％＋麦麸25％＋黄豆粉20％＋小米（不是酒米）15％＋玉米面10％＋面粉10％＋鱼粉（或虾粉）5％ 。配制方法：先将羊油或牛油放入锅中加热至60-80度左右时（大概），将麦麸和玉米面倒入锅中，要迅速翻动2－3分钟，不能炒糊，使锅中的油与料拌匀，炒6-8程熟即可起锅倒出 。冷却后再掺入其它各种料拌匀备用 。用时加入钓场水攥成团打窝，用面芯或蚯蚓挂钩后用此饵做外包饵垂钓（沉底坠），也可在此饵中加入15％拉丝粉做挫拉饵使用 。只要是在没有小鱼闹钩的地方使用，不管是鱼塘还是水库，对鲤鱼的垂钓效果都很好 。但最致命的缺点就是特别招小鱼 。因此比较适合夜钓使用（夜间小鱼一般不活动） 。本人用此饵夜钓，还曾经多次钓到过鲶鱼和团鱼 。4、（湖、库等大水面钓24小时以上专用配方）：煮熟的玉米粒40％＋煮熟的麦粒20％＋炒熟的黄豆粉10％＋药酒米10％＋煮熟的红薯块10％＋煮熟的白萝卜饤10％（白萝卜饤可切的象手指肚一样大小，煮麦粒和玉米粒时各加入一半同时煮，红薯块要晚一些放入不能煮烂）在大水面长时间垂钓时，可一次性打入窝饵5公斤以上，钓饵就用煮熟的玉米粒或麦粒或红薯块直接挂钩 。也可以用麝香玉米粒把其中的汁倒掉，然后用药酒拌一下挂钩，效果也不错 。三、草鱼饵料配方：1、嫩玉米粒20％＋麦麸30％＋丁香酒米30％＋碎青菜叶10％＋面粉10％，用法：将以上饵料混合，到塘边后加水团成团抛入窝点，过一段时间后，窝中有碎菜叶或麦麸浮起时即可下钩垂钓，钩上挂嫩玉米粒（或煮熟的嫩玉米粒），每钩挂两个，一粒穿在钩把上，另一粒钩尖从玉米粒的圆边穿*脐处穿出，微露钩尖 。注意垂钓时饵钩要下在窝子的两侧最好，不要下在窝的中间 。钓离底或者使用坠上钩效果不错 。如果是用抛竿串钩钓大水面，最好把窝做的大一些，一次用量3－10公斤不等，要根据计划垂钓时间的长短和使用竿的多少而定，一般使用2根竿比较合适 。2、麦麸40％＋麦片（或麦粒）30％＋碎大米10％＋玉米片10％＋碎香椿叶（或桑树叶）10％，制法：将麦麸、麦片、碎大米三种料用开水冲烫一下，水不要太多，以把料全部弄湿即可 。冲烫之后装在密封的塑料袋内，并在袋口处料的表层喷少许曲酒，然后扎紧袋口密封存放2－3天，打开袋时，可闻到一股带有酒糟味的酸味，此时即可使用，使用时再把玉米片和香椿叶掺进去，如要远投，攥成团时的粘度不够，可再加入一些面粉，但不要加的太多，否则会影响饵料在窝中的雾华上浮效果 。此饵打窝一次用量在1－3公斤，要视水面大小和垂钓时间长短而定，用手竿垂钓一次打入2公斤左右可垂钓一天，若用海竿串钩垂钓做窝，一次最少打入3公斤以上 。钓饵可用熟嫩玉米粒、蚂蚱、蟋蟀、菜青虫、油葫芦等 。3、鱼塘喂鱼用的颗粒饲料30％＋麦麸30％＋丁香、桂皮酒米30％＋煮熟的嫩玉米粒10％；用法：先把颗粒饲料用水泡散，然后将其它三种料搅拌进去，如湿度不够可再加些水，以轻轻用力便可攥成团即可 。用此饵打窝，用手竿钓一次用量约500克左右，手竿钓饵用煮熟的嫩玉米粒挂钩，外面再包上一层窝饵，包钩的大小如拇指肚 。如感觉包钩时料的粘度不够，可稍微加一点面粉，量不能大，要保证饵钩入水之后包钩料能在短时间内溶散（3－6分钟） 。此饵在鱼塘、野塘、水库均可使用，而且在主钓草鱼的同时兼钓鲤鱼，往往会有意外的收获 。附：丁香桂皮酒米的泡制方法用40－50度曲香型白酒500毫升，加入公丁香5－6粒，桂皮2克，神曲3克，密封一周后可用，用时要上下颠倒摇晃一下，兑制酒米时，钓草鱼用一斤米中加入酒2两左右，钓鲤鱼用一斤米中加入1两左右，把酒兑入米中掺匀密封一夜，第二天即可使用 。泡制好的酒米的用量，钓草鱼时可用量大一些，但钓鲤鱼时要严格掌握用量，宁可少用一点，千万不可用量过大 。4、老玉米粒5－50公斤，先用车或其它重物轧将玉米粒轧裂，用水泡3－5天，每天要换一次水，然后取一半放入锅中煮熟，再把泡好的生玉米粒和煮熟的玉米粒掺在一起，装在筐里沥去其中的水（10－20分钟即可），然后把玉米粒装入塑料袋中，再按玉米粒重量的20：1加入丁香桂皮酒，拌匀之后扎紧袋口，密封一夜即可使用 。到达塘边后，弄些塘边的碎草和塘泥掺入玉米粒中团成馒头大小的团打入窝中，因这种料最适应在水库、湖泊等大水面使用，一次打窝用量最少要5公斤以上，窝子要打成与岸平行的长带型，用抛竿串钩钓带型窝的两头 。挂钩的钓饵就用闷好的玉米粒中的熟玉米粒，挂钩的玉米粒要把脐掐掉，钩尖从玉米粒的圆边刺入，从脐处刺出，来回滑动一下，使钩尖微露 。这种饵料和钓法，只适合有时间最少钓两天以上的钓友，对只有一天时间的钓友不适用 。四、鲢鱼饵料配方 。1、细米糠30％＋麦麸20％＋玉米面20％＋碎韭菜10％＋杨木锯末10％＋面粉5％＋白砂糖5％，制法：将以上各种料掺在一起，装在干净的黑色塑料袋内（用双层最好），然后用开水烫匀，等到不烫手时搅拌均匀，不能其中有干料，也不能太浠了；然后在袋口和料中喷洒少许曲酒，扎紧袋口密封好 。放在烈日下暴晒一周后，打开袋口闻到强烈的酸味(微臭）即可使用，用时如果太浠了，可加入细米糠或麦麸，并用面粉调整粘度，以适应手竿或海竿等不同的钓法 。2、麦麸30％＋玉米面20％＋杨树锯末10％＋面粉15％＋碎韭菜10＋臭豆腐10％＋白砂糖5％，制法：先将麦麸、玉米面、碎韭菜三种料用开水烫一下，等到不烫手时，再把其它几种料掺进去，搅拌均匀即可使用 。其软硬和粘度可根据不同钓法的需要进行调整 。此料如果再加入10％的冬俊鲫（商品饵）效果会更好 。以上两种饵料在使用时要加入1％的白粉 。钓鲢鳙鱼的特效装钩方法：钓鲢鳙的炸弹钩装饵方法:先在托饵簧上装上一小团比较粘硬雾化慢的饵料（如核桃大） 。然后再在外面包上一层比较软散雾化快的饵料，把周围的钩依次贴在饵团的四周，只要贴上就行，不要压的太深，目的是在抛投时钩子不回头挂主线或相互缠绕，饵团入水之后钩子能很快的从饵团的周围脱落下垂在饵团四周的下方 。这样饵团外层饵料雾化快，若有鱼吸食可很快上鱼；若要等相对较长的时间，外层饵的雾化会加快诱鱼，内层饵雾化慢可使饵钩能相对较长时间保持钩上有饵 。这种装钩方法钓鲢鳙非常有效 。7，梅兰竹菊诗句一些关于梅兰竹菊的诗句- -秋丛绕舍似陶家，遍说篱边日渐斜 。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 。（元缜 《菊花》）飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来 。他年我若为青帝，报与桃花一处开 。（黄巢《咏菊》）众芳摇落独轩妍，占尽风光向小园 。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 。（林逋《山园小梅》）墙角数枝梅，凌寒独自开 。遥知不是雪，为有暗香来 。（王安石《梅花》）梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章 。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香 。（卢梅坡《雪梅》）作者： 溪施柔情2005-12-20黄巢的：待到秋来九月八，我花开后白花杀 。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲 。作者： 老夫撩发少年狂疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏作者： 溪施柔情未出土时便有节，及凌云处更虚心 。未出土时便有节，及凌云处更虚心 。竹节虚心作者： 时光词场雪映红梅梅映雪风翻绿竹竹翻风作者： 老夫撩发少年狂品兰http://post.baidu.com/f?kz=85219584墨梅我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕 。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤 。品兰http://post.baidu.com/f?kz=85219584请你自己找吧~~作者： 时光词场无人信高洁，谁为表予心？作者： 雪彻－梅－1．墙角数枝梅，凌寒独自开 。－《梅花》宋.王安石2．粉墙低，梅花照眼，依然旧风味 。－《花犯 咏梅》宋.周邦彦3．清晨凝雪彩，新候变庭梅 。－《春雪映早梅》唐.庾敬休－松－1．南轩有孤松，柯叶自绵幂 。－《南轩松》唐.李白2．阴阴清禁里，苍翠满春松 。－《禁中春松》唐.陆贽3．世传寿可三松倒，此语难为常人道 。－《松》宋.王安石－－－－－－－－－－－－竹－－－－－－－－－－－－1．侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚 。－－《感枫五首》唐. 李贺2．杨柳郁青青，竹枝无限情 。－－《纥那曲》唐. 刘禹锡3.潇洒城东楼，绕楼多修竹 。森然一万竿，白粉封青玉 。－－《东楼竹》唐.白居易幽兰在山谷，本自无人识 。只因馨香重，求者遍山隅 。秋丛绕舍似陶家，遍说篱边日渐斜 。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 。（元缜 《菊花》）飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来 。他年我若为青帝，报与桃花一处开 。（黄巢《咏菊》）众芳摇落独轩妍，占尽风光向小园 。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 。（林逋《山园小梅》）墙角数枝梅，凌寒独自开 。遥知不是雪，为有暗香来 。（王安石《梅花》）梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章 。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香 。（卢梅坡《雪梅》）广群芳谱清 刘灏兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香 。知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜 。根便密石秋芳早，丛倚修筠午荫凉 。欲遗蘼芜共堂下，眼前长见楚词章作者： 树下听风2007-1-17 19:03墙角数枝梅，凌寒独自开 。遥知不是雪，为有暗香来 。（王安石《梅花》）唐?杜牧《题新竹》数茎幽玉色，晚夕翠烟分 。声破寒窗梦，根穿绿藓纹 。渐笼当槛日，欲得八帘云 。不是山阴客，何人爱此君 。竹无言无语晚风中，淡泊一生甘始终 。莫道风流难与共，千古高风有谁同？2007-12-12 12:32 回复秋林待月22位粉丝2楼梅淡淡清辉暗暗香墨影一枝映轩窗春风不待化飞雪染尽林翁华发长兰深谷幽幽一茎长月华寒辉影成双花开尚待三五载不与贵人熏衣裳竹日影班驳荫翳凉且伴清风舞清扬休言霜剑难改色我本无心待花殇菊瑟瑟西风点点霜嫣红姹紫发正忙赏花莫道骚客事农舍秋光胜春光作者： 水上人家_2007-3-11 15:31-秋丛绕舍似陶家，遍说篱边日渐斜 。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 。（元缜 《菊花》）飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来 。他年我若为青帝，报与桃花一处开 。（黄巢《咏菊》）众芳摇落独轩妍，占尽风光向小园 。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 。（林逋《山园小梅》）墙角数枝梅，凌寒独自开 。遥知不是雪，为有暗香来 。（王安石《梅花》）梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章 。梅须逊雪三分白，却输梅一段香 。（卢梅坡《雪梅》）广群芳谱清 刘灏兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香 。知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜 。根便密石秋芳早，丛倚修筠午荫凉 。欲遗蘼芜共堂下，眼前长见楚词章梅淡淡清辉暗暗香墨影一枝映轩窗春风不待化飞雪染尽林翁华发长一、梅咏物诗中，很少有以百首的篇幅来咏一种事物的，而对梅花完成“百咏”的诗人最多 。梅花最令诗人倾倒的气质，是一种寂寞中的自足，一种“凌寒独自开”的孤傲 。它不屑与凡桃俗李在春光中争艳，而是在天寒地冻、万木不禁寒风时，独自傲然挺立，在大雪中开出繁花满树，幽幽冷香，随风袭人 。从梅花的这一品性中，中国诗人们看到了自己的理想人格模式，就是那样一种“冲寂自妍，不求识赏“的孤清，所以诗人常用“清逸”来写梅花的神韵，如宋代“梅妻鹤子”的林和靖那著名的诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 。“清逸”不仅是古代隐士的品格，而且是士大夫的传统文化性格 。梅花所表现的正是诗人共有的一种品质，因而诗人倍加珍爱 。梅花以清癯见长，象征隐逸淡泊，坚贞自守 。那“高标独秀”的气质，倜傥超拔的形象，使诗人带着无限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望与梅花在一起深心相契的欢晤：“雪满山中高士卧，月明林下美人来 。”梅花的冷香色，含蕴着道德精神与人格*守的价值，因而深为诗人所珍视 。二、兰空谷生幽兰，兰最令人倾倒之处是“幽”，因其生长在深山野谷，才能洗净那种绮丽香泽的姿态，以清婉素淡的香气长葆本性之美 。这种不以无人而不芳的“幽”，不只是属于林泉隐士的气质，更是一种文化通性，一种“人不知而不愠”的君子风格，一种不求仕途通达、不沽名钓誉、只追求胸中志向的坦荡胸襟，象征着疏远污浊政治、保全自己美好人格的品质 。兰花从不取媚于人，也不愿移植于繁华都市，一旦离开清幽净土，则不免为尘垢玷污 。因此，兰花只适宜于开在人迹罕至的幽深所在，只适宜于开在诗人们的理想境界中 。宋人郑思肖在南宋灭亡之后，隐居吴中（今苏州），为表示自己不忘故国，坐卧都朝南方 。常画“露根兰”，笔墨纯净，枝叶萧疏，兰花的根茎园艺，不着泥土，隐喻大好河山为异族践踏，表现自己不愿生活在元朝的土地上，不与统治者同流合污的气节 。寥寥数笔，却笔笔血泪 。倪瓒曾为其题诗：“只有所南心不改，泪泉和墨写《离骚》 。”所以，诗人爱兰咏兰画兰，是透过兰花来展现自己的人格襟抱，在兰花孤芳自赏的贞洁幽美之中，认同自己的一份精神品性 。三、竹竹在清风中簌簌的声音，在夜月下疏朗的影子，都让诗人深深感动，而竹于风霜凌厉中苍翠俨然的品格，更让诗人引为同道，因而中国文人的居室住宅中大多植有竹子 。王子酞说：“何可一日无此君！”苏东坡说：“宁可食无肉，不可居无竹 。无肉令人瘦，无竹令人俗 。人瘦尚可肥，士俗不可医 。”朴实直白的语言，显示出那悠久的文化精神已深入士人骨髓 。明月如霜，好风如水，凉爽的闲庭中，翠竹依阶低吟，挺拔劲节，清翠欲滴，婆娑可爱，既有梅凌寒傲雪的铁骨，又有兰翠色长存的高洁，并以它那“劲节”、“虚空”、“萧疏”的个性，使诗人在其中充分玩味自己的君子之风 。它的“劲节”，代表不屈的节*；它的“虚空”，代表谦逊的胸怀，它的“萧疏”，代表诗人超群脱俗。四、菊如果说，冬梅斗霜冒雪，是一种烈士不屈不挠的人格，春兰空谷自适，是一种高士遗世独立的情怀，那么，秋菊财兼有烈士与高士的两种品格 。晚秋时节，斜阳下，矮篱畔，一丛黄菊傲然开放，不畏严霜，不辞寂寞，无论出处进退，都显示出可贵的品质 。两千多年以来，儒道两种人格精神一直影响着中国的士大夫，文人多怀有一种“穷则独善其身，达则兼济天下”的思想 。尽管世事维艰，文人心中也有隐退的志愿，但是，那种达观乐天的胸襟，开朗进取的气质，使他们始终不肯放弃高远的目标，而菊花最足以体现这种人文性格 。咏菊的诗人可以上溯到战国时代的屈原，而当晋代陶渊明深情地吟咏过菊花之后，千载以下，菊花更作为士人双重人格的象征而出现在诗中画里，那种冲和恬淡的疏散气质，与诗人经历了苦闷彷徨之后而获得的精神上的安详宁静相契合 。因而对菊花的欣赏，俨然成为君子自得自乐、儒道双修的精神象证 。[编辑本段]梅花拉丁文学名：Prunus mume命名者：Apricot英名：Mumeplant Japanese别名：春梅、干枝梅、红绿梅、红梅、绿梅等 。科属：蔷薇科、李属咏物诗中，很少有以百首的篇幅来咏一种事物的，而对梅花完成“百咏”的诗人最多 。梅花最令诗人倾倒的气质，是一种寂寞中的自足，一种“凌寒独自开”的孤傲 。它不屑与凡桃俗李在春光中争艳，而是在天寒地冻、万木不禁寒风时，独自傲然挺立，在大雪中繁花满树，幽幽冷香，随风袭人 。从梅花的这一品性中，中国诗人们看到了自己的理想人格模式，就是那样一种“冲寂自妍，不求识赏”的孤清，所以诗人常用“清逸”来写梅花的神韵，如宋代“梅妻鹤子”的林和靖那著名的诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 。“清逸”不仅是古代隐士的品格，而且是士大夫的传统文化性格 。梅花所表现的正是诗人共有的一种品质，因而诗人倍加珍爱 。梅花以清癯见长，象征隐逸淡泊，坚贞自守 。那“高标独秀”的气质，倜傥超拔的形象，使诗人带着无限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望与梅花在一起深心相契的欢晤：“雪满山中高士卧，月明林下美人来 。”梅花的冷香色，含蕴着道德精神与人格*守的价值，因而深为诗人所珍视梅：墙角数枝梅，凌寒独自开 。兰：孤兰生幽园，众草共芜没 。菊：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 。待到重阳日，还来就菊花 。竹：露条铅粉节，风摇青玉枝 。梅 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥 迥临：远离 。唐·张谓《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥 。不知近水花先发，疑是经冬雪未销 。” 风光人不觉，已著后园梅 著：开 。唐·史青《应诏赋得除夜》 梅衰未减态，春嫩不禁寒 不禁：经受不住 。唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》 寒梅最堪恨，长作去年花 唐·李商隐《忆梅》 寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多 唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》 前村深雪里，昨夜一枝开 两句写早梅开放 。传说诗中“一枝”原作“数枝”，郑谷为改，齐己因称郑谷为“一字师” 。唐·齐己《早梅》 腊后花期知渐近，寒梅已作东风信 腊后：进入腊月之后 。腊月是阴历的十二月 。东风：春风，这里指春天 。信：信使 。宋·晏殊《蝶恋花》 小梅枝上东君信，雪后花期近 信：消息，征兆 。东君：司春之神．借指春天 。宋·晏几道《虞美人》 折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧 宋·晏几道《清平乐》 柳垂江上影，梅谢雪中枝 宋·晏几道《临江仙》 遥知不是雪，为有暗香来 暗香：清幽的香气，此指梅花的清香 。宋·王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开 。遥知不是雪，为有暗香来 。” 故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿 孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏 。雪霜姿：指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态 。意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色，却仍保持着孤高清瘦，傲霜斗雪的姿态 。宋·苏轼《红梅》 溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就 宋·周邦彦《玉烛新》 天憎梅浪发，故下封枝雪 浪发：滥开，开得太烂漫 。宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》 天涯也有江南信，梅破知春近 江南信：春天到来的消息 。梅破：梅花开放 。宋·黄庭坚《虞美人》 到处皆诗境，随时有物华 。应酬都不暇，一岭是梅花 诗境：富有诗意的地方 。物华：美丽的景物 。应酬：指眼睛看不过来 。宋·张道洽《岭梅》 小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜 宋·吴则礼《虞美人》 不与群芳争绝艳，化工自许寒梅 化工：天工，指大自然的创造或生长万物的功能力量 。宋·叶梦得《临江仙》 兰 春兰兮秋菊，长无绝兮终古 意调春兰，秋词供菊，芳香长继，终古不绝 。战国楚·屈原《九歌 礼魂》 春兰秋菊，各一时之秀也 宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注 弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾 疑举袂：柳丝随风飘舞好象是举起衣袖 。浥露：露水湿润 。似沾巾：丛丛兰花被露水湿润好象沾湿手巾 。唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》 著意闻时不肯香，香在无心处 著意：有心 。宋·曹组的《卜算子·兰》 竹 始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归 怜：爱 。唐·刘长卿《晚春归山居题窗前竹》 绿竹入幽径，青萝拂行衣 唐·李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》 绿垂风折笋，红绽雨肥梅 绿垂句；被风吹折的细嫩竹下垂着 。唐·杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》 寒天草木黄落尽，犹自青青君始知 唐·岑参《范公丛竹歌》 嘉木立，美竹露，奇石显 立：长成 。露：呈露 。显：突出 。唐·柳宗元《钴鉧潭西小丘记》 一节复一节，千枝攒万叶 。我自不开花，免撩蜂与蝶 撩：引逗，挑弄 。清·郑燮《板桥题画·竹》 菊 秋菊有佳色，裛露掇其英 裛(yì)：沾湿 。裛露：沾带露水 。掇：收取 。晋·陶渊明《饮酒二十首》 涧松寒转直，山菊秋自香 唐·王绩《赠李征君大寿》 雨荒深院菊，霜倒半池莲 唐·杜甫《宿赞公房》 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 唐·元镇《菊花》 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁 紫艳：菊色，这里指艳丽的菊花 。红衣：莲花瓣 。唐·赵嘏《长安晚秋》 待到秋来九月八，我花开后百花杀 。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲 我花：指菊花 。杀：凋谢 。黄金甲：黄色菊花似金黄盔甲 唐·黄巢《不第后赋菊》 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来 。他年我若为青帝，报与桃花一处开 青帝：春神 。报：告诉 。一处：同时 。唐·黄巢《题菊花》 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝 擎雨盖：荷叶大如伞盖 。宋·苏轼《赠刘景文》 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句 。暗香：幽香．此指菊花香 。宋·李清照《醉花阴》 秋风有意染黄花，下几点凄凉雨 黄花：菊花 。宋·吕渭老《一落索》 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 宋·郑思肖《寒菊》 黄花金兽眼，红叶火龙鳞 黄花：菊花 。红叶：枫叶 元·杨显之《临江驿潇湘秋雨杂剧》 素心常耐冷，晚节本无暇 素：纯净 。清·许廷鑅【钅荣】《白菊》
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