万毫齐力：
指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动 。这样写出的点画才力量弥满，圆健得势 。南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力 。”
一波三折：
用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔锋 。经过三折之后，笔画才波发矫健 。
明代丰坊《书诀》载：“锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔 。”即是记载宋翼原先写波往往犯平拖直过的毛病 。经锺繇指导，才获得正确的用笔方法 。北宋黄庭坚晚百思特网年的书法具有明显一波三折的特点 。
笔酣墨饱：
笔墨运用得很畅快，很充分 。多形容书法、诗文酣畅浑厚 。
计白当黑：
字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣 。
清代邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风,常计白以当黑，奇趣乃出 。”凡作书，既要注意黑的部分——字形笔画的密（实）处，也要注意到字画间及行间之白的疏（虚）处 。黑处要精心结撰，而白处——字里行间的布置也须措置得宜，使疏密有致，两者相映生辉 。
惠风和畅：
惠：柔和；和：温和；畅：舒畅 。柔和的风，使人感到温暖、舒适 。
【出处】晋王羲之《兰亭集序》：“是日也，天朗气清，惠风和畅 。”
担（dn）夫争道：
书法典故 。意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯 。
典出唐代李肇《国史补》，谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道，各不相让，但又闪避行进得法，从而领悟到书法上的结构布白，偏旁组合，应进退参差有致，张弛迎让有情 。
信手涂鸦：
信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画 。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作 。
力透纸背：
形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面 。也形容诗文立意深刻，词语精练 。
【出处】唐颜真卿《张长史十二意笔法意记》：“当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也 。”
意在笔先：
指写字画画，先构思成熟，然后下笔 。
【出处】晋王羲之《题卫夫人笔阵图后》：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字 。”
银钩虿（chi） 尾：
虿:古书上说的蝎子一类的毒虫,尾部上卷呈钩状，以此形容其章草书波画的遒劲状态 。比喻用笔的一种技法 。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔 。
南朝梁庾肩吾《书品》：“或因挑而还置，……是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾 。”挑而还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果 。此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾” 。
【出处】索靖（239－303年），字幼安，敦煌（今甘肃敦煌）人 。张芝姊孙 。曾官尚书郎、雁门太守，拜左卫将军 。善草书、八分，尤精章草，自谓“银钩虿尾” 。
天真烂漫：
天真：指心地单纯，没有做作和虚伪；烂漫：坦率自然的样子 。形容儿童思想单纯、活泼可爱，没有做作和虚伪 。
【出处】宋龚开《高马小儿图》：“此儿此马俱可怜，马方三齿儿未冠 。天真烂漫好容仪，楚楚衣裳无不宜 。”
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