另外 ， 又有一种绿地流云、沥粉堆金的巨幅门神特供王府和宫内所需（图3） 。故事小说类年画多以经史典故、民间传奇、名著小说等为素材 ， 兼具故事性和教育性（图4） 。图4 清乾隆 百花公主?59.5×105.5厘米 中国美术馆藏戏出年画是伴随清代戏曲文化的繁荣发展出现的一种以戏曲剧目为题材的作品 ， 因过去的戏曲是以“出”来表演 ， 所以又称为“戏出年画” ， 将人物的神情、动态定格在纸上 ， 人们足不出户就可以欣赏到戏中美妙 ， 同时对家中幼儿也是一种图画式的认知教育（图5） 。
图5 清光绪 莲花湖?48.9×100厘米 中国美术馆藏再有时样节景类年画 ， 形象记录下当时人们的活动实况、世俗百态 ， 富有浓厚的生活意趣（图6） 。吉祥喜庆类年画的内容相当宽泛 ， 凡是表达吉祥寓意的题材都可归入此类 ， 其中仕女娃娃为一大宗 ， 来表达祥瑞美好的寓意 。图6 清道光 庄稼忙?58×102厘米 中国美术馆藏扫舍之后 便贴年画“年画”一词最早出现在清代李光庭所著的《乡言解颐》中 ， 书中在“新年十事”一节中写道：“扫舍之后 ， 便贴年画 ， 稚子之戏耳 。
” 不仅明确指出年画的性质和用途 ， 并首次以“年画”二字定名 ， 沿用至今 。图7 清同治 艳阳楼?58×103厘米 中国美术馆藏杨柳青年画的体裁形式不断增添 ， 种类和样式多达十余种 ， 并有不同称谓和张贴规则 。如甲胄执戈的“武门神”仅限贴于临街大门 ， 朝服捧笏的“文门神”则贴院内屋门 ， 老年人门上贴门画常用“推车进宝”“四季平安” ， 年轻夫妇门上多贴“麒麟送子”“冠带流传” ， 堂屋正中迎客位置要挂“中堂画” ， 窗户两侧装饰“窗旁” ， 炕墙周围可贴“炕围子” ， 水缸上方壁间贴“缸鱼” ， 灶台后墙要贴“灶君马”……还有一些年画体裁固定用于某些特定场合 ， 如家中老人寿诞要贴“寿对屏” ， 新婚人家则贴“喜对屏” ， 服制人家不贴颜色鲜艳的年画而是贴一种称作“繖蓝”的素彩年画（图7） 。
凡此种种 ， 可谓有规有矩,自成方圆 。由此可见 ， 传统年画的形制、种类及用途与过去人们的居住环境、生活方式有着密切关系（图8） 。图8 清乾隆 连生贵子 福寿三多?58×32厘米 中国美术馆藏家家点染 户户丹青“家家都会点染 ， 户户全善丹青” 。杨柳青年画制作包括勾、刻、印、绘四个主要步骤 ， 工艺上又有粗、细之分 。
半印半绘的工艺特色 ， 使杨柳青年画既保持了遒劲工丽的木版韵味 ， 又不失民间传统绘画风格 。图9 清乾隆 琴传心事?31.5×26.5厘米 中国美术馆藏当地民间艺人在长期的实践中 ， 还形成了一套民间画诀 。为了不被外传 ， 画行里还形成了一套外人难以理解的“行话” ， 俗称“切口” ， 可见画诀在过去是何等保守和难得 。杨柳青年画的众多作品中都能看到画诀的体现 。
比如戏曲角色的画诀就分为旦、小生、武生、丑角等内容 ， 旦角“画旦难画手 ， 手是心和口 ， 若要用目送 ， 神情自然有”；小生“风流又潇洒 ， 举止多文雅 ， 歪头目传情 ， 直立易发傻”（图9） 。杨柳青年画中还有很多娃娃题材 。画娃娃的口诀是“短胳膊短腿大脑壳 ， 小鼻子大眼没有脖；鼻子眉眼一块儿凑 ， 千万别把骨头露” 。这样画出的娃娃才胖嘟嘟 ， 逗人喜爱（图10） 。
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