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前几天的一条新闻引起轰动 。在香港影展中关于“港片IP”和“网络大电影”的论坛上 ， 王晶炮轰网大“无耻”“蹭IP”并愤然离场 ， 引起轩然大波以及大批网友跟进讨论 。
“港片IP都是有版权的 ， 现在网络大电影随便都可以拍赌片 ， 如果每人给《赌神》创作人一万块 ， 我估计我现在有500万 。” 王导的呼声掷地有声 ， 但是明眼人看着糊涂 ， 不知道究竟是发自内心还是故意借机炒作 ， （投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）因为他自己就拍过网大 ， 而且也是在一家中国网大平台的论坛上说这句话 。
没想到香港导演“看不惯”网大 ， 美国的大佬也不满意 。斯皮尔伯格在最近戛纳的采访中也明确了他的观点：Netflix等流媒体出品的网大电影不应该拥有竞争奥斯卡的资格 。斯导表示：“我依然会拍《华盛顿邮报》这种片 ， 邀请观众去电影院观看 ， 而不是为Netflix制作电影 。”
相对而言 ， 美国的大佬出言还算克制 ， 但是对于美国网大的不满也是溢于言表 。早在斯皮尔伯格之前 ， 类似诺兰和昆丁这样的大师也已经对于Netflix为代表的美国网大发起了炮轰 。诺兰认为让电影在网络平台和院线同时上映“愚蠢至极” ， 并表示坚决不会和Netfix合作 ， 刚摆脱韦恩斯坦丑闻的昆汀也表达过自己的不满：有了流媒体之后 ， 人们都不怎么认真对待电影了 ， 我暂时不想和流媒体合作 。
无论是香港还是美国的导演都对网大表示了不信任 ， 就在前天 ， Netflix被赶出了戛纳电影节 ， “Netflix拒绝按规定在院线上映 ， 它的电影将不会再进入戛纳电影节主竞赛单元” 。
就在中国的网大和美国的网大都被齐声叫骂的时候 ， 网大的公司却接连爆出融资成功的消息 ， 号称每年宣发出品网大150部的淘梦网获得了数千万B 轮的融资 ， 而出品过网剧《白夜追凶》的五元文化更是获得了数亿元的融资 ， 由此可见中国的资本 ， 尤其是文娱产业的资金 ， 对于包括网大在内的网生内容还是非常看好 。
这就奇怪了 ， 一方面是多方挞伐 ， 大量网大不赚钱 ， 另一方面资本却并没有退潮 ， 反而持续跟进 ， 这背后到底是怎样的商业逻辑起作用呢？
1、没人会有异议：网大90%是不赚钱而且没人看的辣眼作品
早在三年以前网大刚开始成熟起来的时候 ， 2015年全网上线网大数量大概在700部左右 ， 2016年却突然激增至2500部 。
好景不常 ， 数量的增长带来泡沫的滋生 ， 再加上政策监管趋严 ， 2017年网大的数量回落到1900部 。2017年网大一度没人认为是一潭死水 ， 但也有人认为数量上的下调对网大行业而言不是坏事 ， 毕竟在这1900部质量参差不齐的作品中 ， “赔钱货”或者“不入流”的作品至少占了九成 ， 像王晶所说的“蹭IP的”侵权货更是不胜枚举 。
相比于2015年成本几十万的平均水平 ， 现在大多数网络大电影的平均制作成本已经至少在300万左右 ， 甚至千万级别的网大也在2017年开始出现 ， 成本的提高促使越来越多的宣发公司和网大公司成立 ， 整条产业链的规模逐渐清晰 。
然而 ， 产业链的清晰 ， 成本的提高 ， 以及玩家的增多并不能保证质量的提升 ， 粗制滥造仍是网大的普遍现状 ， 虽然各大平台和公司绞尽脑汁去追逐热点 ， 从最早的软色情 ， 恐怖片 ， 一直到黑帮片 ， 青春喜剧片以及最近火起来的悬疑探案 ， “网大人”使劲追逐着热点 ， 但网大蹭IP不绝、原创动力匮乏仍旧是不争的事实 。
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