辛弃疾的词风艺术 辛弃疾的风格

辛弃疾继承了苏东坡豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统,进一步扩大了词的题材,几乎达到了无事无意不可以入词的地步 。

辛弃疾的词风艺术 辛弃疾的风格


辛弃疾词在艺术上的成就首先表现在雄奇阔大的意境的创造上 。他的词里所表现的常是阔大的场景,战斗的雄姿,以及那些有坚强性格的事物 。他爱磊落的长松,堂堂直节的劲竹 。他写长剑是绮天万里,写长桥是千丈晴虹 。甚至写水仙花的盆景也是汤未烟波万顷 。突兀的坚定的青山,在他的想象之中,不但妩媚可爱,而且奔驰腾骤,象万马的回旋,象巨牛的拔海而出 。他的词不仅出现红旗清夜,千骑临日,汉家组练十万,列舰耸层楼等战斗场景,就是对着水边的欧鸟,眼前的酒杯,拦路的松树,也会发出军令似的约束 。看到红红白白的花朵,也会想起吴宫的训练女兵,在幽静的小窗里听到外面的棋声,也会想起重重围城的被突破 。
辛弃疾的词风艺术 辛弃疾的风格


在比兴寄托等手法的运用上,由于辛弃疾是从北方归来的军人,他的恢复中原统一中国的政治抱负既和偷安江南的小朝廷不相容,他在政治上的孤危地位和屡遭毁旁的身世又警戒他不能肆意逞辞,就使他有时不能不采取幽隐曲折的比兴手法,来表达他百折不回的战斗精神 。这部分词有时托儿女之情,写君臣之事,在芬芳排侧之中,露磊落不平之气 。它象伏流千里遇隙激射的清泉,又象密云不雨时闪现的电光,透露了这倾斜欲倒的百年大厦将要在暴风雨里崩塌的消息 。如他从湖北转官湖南时写的模鱼儿词,是在这方面较有代表性的作品 。
辛弃疾的词风艺术 辛弃疾的风格


更能消几番风雨,匆匆春又归去-------
词的上半主要是通过主人公的惜春又怨春,表现他对南宋的爱深恨亦深的复杂感情 。下半段更托为娥眉遭妒表现他对自身遭遇的不平 。“君莫舞,君不见玉环飞燕皆尘土”是对当权的妥协投降派的妒咒,说他们总有一天要断送了国家也断送了自己 。至于斜阳烟柳的讽刺黑暗王朝,就更加明显了 。
辛弃疾的词风艺术 辛弃疾的风格


【鹤林玉露】说宋孝宗见此词不高兴,是相当可信的 。由于作者还只能把恢复中原的希望寄托于腐朽的南宋王朝,在他对这王朝表示绝望的同时,就不能不给作品带来悲观的色彩 。
辛弃疾的词风艺术 辛弃疾的风格


词到了辛弃疾,开始运用了大量的典故,因此有人认为他掉书袋,指滥用书本材料来炫耀自己的博学多才 。辛弃疾的部分词选用和某一个朋友同姓的古人古事来对他颂扬,或全词集经语,却表现了这种封建文人的习气 。但必须看到,辛词更多地方用典是为了托古喻今 。
上述两方面的艺术成就,表现了作家的爱国热情,政治理想与丑恶现实相矛盾,同时形成了辛词的浪漫主义的艺术特征 。
对于辛弃疾驾弩语言的能力,前人说苏东坡以诗为词,辛弃疾以文为词,比之苏东坡,他不仅运用古代近体诗的句法,还能吸收散文、并文、民间口语入词,无论经、史、诸子,楚辞以致李杜诗,韩柳文,往往捏来便是 。如他的【南乡子、登京口北固亭有怀】:何处望神州,满目风光北固楼 。千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚来 。-------天下英雄谁敌手?曹刘?生子当如孙仲谋 。这同上片结句用杜诗,下片结句用【三国志】,丝毫不见生搬硬套的痕迹 。辛弃疾的词还有不少祝寿、迎送的应酬之作,又喜欢和韵、迭韵,以逞才使气,或漫不经心,作文字游戏 。部分词由于用典故或议论过多,未免艰深难懂,缺乏诗的韵味 。(南山2020/文)

推荐阅读