如果镜头相互组接的画面中有一个大的动作和空间上的位移 ， 应优先考虑主体运动剪接点的连贯与合理 ， 其次再考虑镜头之间的组接 ， 要衔接流畅 。
如果相互组接的几个画面内部都有大的动作和空间上的位移 ， 那么应优先考虑接动作 ， 动作剪辑点选择尤其要正确 ， 使动作衔接流畅 ， 之后再接镜头运动 ， 形成画面内部有“动作接动作”的“静接动” ， 具体方法同上两种 。
(3) 动接静
运动镜头与固定镜头相接 ， 应该重视画面内部之间的逻辑关系、造型关系和运动关系 。 动接静的组合方式主要采用以下两种方式 。
剪辑要点：如果采取运动镜头去掉落幅直接与固定镜头相接 ， 这种组接往往有情绪缓冲或节奏变化作用 ， 尤其是当运动镜头在动中切 ， 则冲击力和跳跃感相对更强 ， 常用于动作组接或者场面转换 ， 但处理不好容易形成跳跃；如果在运动镜头结束将要静止的那一点剪接 ， 通常组接会更为流畅和自然 ， 这种组接表现的两个事物之间关系相对密切；如果采取运动镜头不去掉落幅的完整镜头与后面固定镜头相接 ， 缓冲性相对更强 ， 可用于并列或承接关系 。
如果画面内部有动作和镜头运动 ， 与“静接动”的处理方式一样 ， 应当优先组接动作保持动作的流畅性 ， 之后再接镜头运动 ， 形成画面内部有“动作接动作”的“动接静” 。
（4）运动镜头之间组接：动接动
运动镜头组接就是推、拉、摇、移、跟、甩、升降等镜头的组接 。 剪辑中可以将前一个镜头去掉落幅与后一个运动镜头的起幅相接 ， 形成“动接动”的形式；也可以将后一个镜头去掉起幅与前一个镜头落幅相接；还可以直接将两个镜头从运动中组接 。 这种组接方式往往能够很好地展现空间感、运动感、节奏感和冲击力 ， 成组组接更容易形成排比句气势 ， 尤其适合宏观大场景、空间运动场景的展现或气氛的烘托等 。
3：景物动作的组接：动中接与动中剪
景物运动是指自然或人造景物的运动和姿态 。 对于景物运动来说 ， 在剪辑时要遵循“动中接、动中剪”的原则 ， 也就是在运动中组接 ， 在镜头运动中剪接 。 景物动作的组合往往有三种类型 ， 如果两个镜头画面内部动作或动势较明显 ， 应当优先接动作 ， 之后再经行镜头动作组接；如果两个画面中有一个有动作 ， 那么应当优先考虑当做的衔接 ， 之后考虑镜头运动的组接；如果两个画面内部动作相对不太明显 ， 但是都具有镜头运动 ， 那么就应当优先考虑镜头运动的组接 ， 之后再衔接画面内部运动 。 景物都具有解释说明、渲染气氛、景物抒情、转场过渡等作用 ， 成组运用更具有排比气势 ， 结合短镜头快速剪辑能够产生很强的节奏感和冲击力 。
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